在英国诗歌史上,无韵诗占诗歌总数的近三分之二。这类诗歌不依赖于重复的声音模式,如押韵,而是依赖于音节的节奏与重读和非重读音节的组合。诗人可以利用词的自然重音来构建无韵诗诗行在每一行中重复的节奏或在诗的每一行...
在英国诗歌史上,无韵诗占诗歌总数的近三分之二。这类诗歌不依赖于重复的声音模式,如押韵,而是依赖于音节的节奏与重读和非重读音节的组合。诗人可以利用词的自然重音来构建无韵诗诗行在每一行中重复的节奏或在诗的每一行中使用这种节奏的变化。空白诗中最常见的形式是抑扬格五步格,这是埃德娜·圣文森特米莱、约翰·多恩经常使用的形式,还有威廉·莎士比亚。

空白诗中最常见的形式是抑扬格五步格,莎士比亚经常使用的诗歌。不同类型的空白诗根据世界各地的空白诗流派在历史上的盛行传统而有所不同。类型也取决于这些节奏形式是如何被后代诗人使用和改变的。例如,抑扬格五步格是由每一行有五个节拍的线条组成的,这意味着一行中有五个重读音节和五个非重读音节交替出现。这将创造出一个双dum、di dum、di dum、di dum、di dum的节奏线,"dum"是重读音节,"di"是非重读符号。举个例子一行空白诗行的节奏结构是"风把云吹得泪流满面。"

约翰·济慈是一位著名的浪漫主义诗人,他以抑扬格五步格的变奏曲写作。古拉丁诗歌创造了每行十个音节的长短音节交替的空白诗节奏旧的法国空白诗派使用十个音节,通常在第四个音节处停顿,然后再多出一个结尾的非重读音节,组成11个音节的行。一些意大利诗人,包括但丁,使用这种11音节的形式,强调第四个或第五个音节,而不是停顿,由于大多数意大利语单词都有不重读的结尾音节,威廉·莎士比亚在他的戏剧中使用抑扬格五步格空白诗,使用抑扬格或变奏曲的英国诗人包括威廉·考珀和约翰·济慈;爱尔兰诗人威廉·巴特勒·叶芝和美国诗人华莱士·史蒂文斯都以抑扬格无韵诗作为他们的首选形式。虽然抑扬格五音格及其五拍双短诗在空白诗歌中最为普遍,但其他形式包括带有dum di模式的trochee、带有di di dum模式的anapest,以及带有dum di di模式的dactyl。这些节奏模式或其变体的任何组合都可以用在空白诗句中。例如,有时一行可以使用被称为双抑扬符的词,其中有四个音节-di dum dum-组成一行中五个英尺中的两个。另一个例子是trochee四拍子其次是无尾的曲奇:dum di,dum di,dum di,dum di。

但丁使用了11音节的空白诗形式。