“三角铁十级演奏家”真的存在吗？在乐队当三角铁手是什么体验？

“三角铁十级”作为一个被某乎玩坏了的梗，在越来越广为人知以后，确实带来了一些困扰：

我们小学低年级表演三句半的时候，和簸箕、快板一起敲的那个东西，还能考到十级？

高段位演奏家们，是不是要一边前滚翻、侧空翻、后空翻、拿大顶，一边着敲三角铁？

还真不是。

三角铁的演奏手法，相比钢琴、竖琴、小提琴这些看着就高级脸的乐器，确实要简单一些，但也没有简单到是个人类就能揣起一块铁进军维也纳的地步。

●酷炫的三角铁

演奏三角铁时，一般是左手举到胸前，把三角铁绳环挂在左手食指上，右手拿金属棒。

不把它挂在架子上敲，是为了方便在需要的时候手动给三角铁消音。

三角铁的基本演奏方法有三种，一种是敲三角铁缺口对边的中心点，一种是在三角铁内反复敲两边，还可以划圈轮流敲三个边。

不同手法、力度、配合不同大小材质的三角铁和锤子，演奏出来的声音都不一样。

● 标准姿势

在和其他乐器配合的时候，如果三角铁敲出了杂音，整个曲子听起来都会非常怪异。

所以，这是一种看起来虽然简单，要想敲得均匀、敲得动听，也得费一番功夫的乐器。

在现在的大学里，有钢琴专业、小提琴专业、琵琶专业，却并没有三角铁专业。

三角铁在现代音乐教学系统里，和定音鼓、大小鼓、马林巴、响板、沙锤、钹、锣等一百多种乐器，统称打击乐器。

一般来说，打击乐专业的人要掌握所有常见的打击乐器，三角铁只是他们顺手一学的东西。

● “我们都是打击乐器”

至于“校外音乐水平考级”系统里，也只有小军鼓、马林巴、爵士鼓等难度较大的打击乐器，没有专门考三角铁的。

那么，乐团里为什么会有敲三角铁的人呢？

打击乐器的流行，和十七八世纪的土耳其军乐有关系。

后来，三角铁一般是出现在“东方情调”的音乐里，尤其是歌剧里，来营造出或者粗犷、或者神秘的气氛。

莫扎特的歌剧《后宫诱逃》和海顿的《军队交响曲》，就是比较明显的例子。

当然，十九世纪末以来，歌剧为了追求情调，什么都敢当乐器用，比如铁砧、铁锤、风机和狗皮鞭子。

● 莫扎特歌剧《后宫诱逃》

一般来说，交响乐团一般由弦乐、木管、铜管、打击乐四组乐器组成。

现在一场交响音乐会里，一定会有提琴和各种管号，因为这些乐器的曲谱复杂、演奏频繁，一个人不可能同时操作两样东西。

● 一样乐器就忙死了的弦乐组

打击乐器就不一样，尤其是三角铁、沙锤、响板之类偶尔才敲一敲晃一晃的乐器，完全可以一个人承包下来。

这就导致交响乐团里负责打击乐器的人，往往是全场除了指挥之外最忙的一个。

● 可能要跑来跑去的打击乐组

参考资料：

1. 司徒华城：《乐队的种类》，《人民音乐》，1958年第6期。

2. 克谢诺丰脱夫：《乐队与乐器》，《乐器》，1988年第C1期。

3. 德米特里耶夫：《打击乐器纵横谈》，《乐器》，1992年第3期。

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