这首短小的克拉利休诗在20世纪初进入了英国的流行文化,以英国作家埃德蒙·克莱里休·本特利的名字命名,这首四行诗的规则是基本的,为广大诗人和诗歌爱好者所接受。遵循AABB的模式,前两首和后两首结尾诗行押韵,这些诗通常是...
这首短小的克拉利休诗在20世纪初进入了英国的流行文化,以英国作家埃德蒙·克莱里休·本特利的名字命名,这首四行诗的规则是基本的,为广大诗人和诗歌爱好者所接受。遵循AABB的模式,前两首和后两首结尾诗行押韵,这些诗通常是对某个特定的人或某一类型的人的诙谐观察。反映这种传记形式,第一行的结尾通常是那个人的名字出现在第二行的某个地方。
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站在一堆书后面的女人虽然clerihew的构成和目的相当严格,但可能的音节数量是无限的。前两行可以是,"后街男孩/塑料玩具"。他们也可以更深入地参与其中,比如,"演艺传奇人物保利·肖尔(Pauly Shore)/现在已经不起作用了。"虽然主要的笑话通常是在克拉利休的第二副对联里讲的,只要有针对性地刻画人物,就可能有不止一个有趣的观察。然后,诗歌的第二部分可以针对主题进行批判性的观察。在上面的例子中,这可能意味着写作,"后街男孩/塑料玩具/他们曾经为甚至是小男孩流下了欢乐的眼泪。"保利·肖尔的例子可能会结束,"他最后一次被看到是在派对装备/又一年中拍摄的。"虽然还不清楚他是否创立了这个组织,英国幽默作家埃德蒙·克莱尔·本特利被认为是推广这类诗歌的功臣。他的第一本诗集《1905年初学者传记》包含了最早被认可的版本,其中最早的是"汉弗莱·戴维爵士/可憎的肉汁/他住在发现钠的圣殿里"虽然这些诗大多是针对某个特定的人物,但写一篇关于某一类人的克莱尔评论并不罕见。例如,"明智的律师,/法律的悲伤的轮床/载着正义/只是为了尘封我们。"克莱尔和其他一些传记诗有着密切的联系。最密切的关系是巴利奥尔押韵,它的前提是在第一行命名主题,但也遵循更严格的格律。双指诗遵循相同的传记使命,但使用两个四行诗节。在这种类型的诗中,主题在八行中的第二行命名,每四行诗节的最后一个词是唯一必须押韵的两个部分,最后一个条件是在第五行到第七行的某个地方,只有一个常常晦涩的双指形单词必须独立存在,例如"安得洛维语"。