跟造物者聊哲学，看《异形·契约》前你需要了解的！

上周末，看了《异形·契约》的提前点映。

时隔五年，异形系列终于迎来了最新的一部。算下来，异形系列已经有六部电影，分别是《异形1-4》以及作为前传的《普罗米修斯》和《异形·契约》。

这六部电影可以截然分为两大阵营：如果你偏爱怪兽片，追求刺激，热衷于人兽大战，那么看《异形2-4》，再合适不过；如果你不满足于商业大片的套路，还期待了解更多异形的世界观甚至哲学观，那么一定要看《异形1》、《普罗米修斯》和《异形·契约》。这三部电影，才是异形系列的精髓所在。

看看导演就知道了，前三部的导演分别是詹姆斯·卡梅隆、大卫·芬奇和让·皮埃尔·热内，而后三部的导演是同一人——雷德利·斯科特。说起来，异形就像是他的孩子，由他所生，又因他重获新生。

提起雷德利·斯科特，你一定不会陌生。他是非常成功的商业片大导，代表作有《角斗士》《末路狂花》《黑鹰坠落》《天国王朝》…

要论拍摄题材的广泛，以及对各类型片的驾驭能力，除了库布里克，也就数老雷了。

说到科幻片，老雷更是当仁不让。科幻片永恒的三大主题：太空旅行、未来城市、神秘怪兽，老雷都有对应的经典作品，如《火星救援》《银翼杀手》和《异形》系列。

毫无疑问，在“神秘怪兽”这一主题上，《异形》系列绝对是开创性的。

早在1979年，老雷的《异形1》便横空出世，紧随《星球大战》的步伐，开启了科幻电影的新世界。

相信看过的人，一定都忘不了它的开场。

苍穹中，镜头缓慢地横摇，划过一颗星球的暗面，在光消失的地方，太空船出现，镜头前推，进入舱体。

随后，镜头化作一种“幽灵视角”，在无人的舱体内游荡，仿佛一双潜伏的眼睛，乘虚而入，窥见了人类世界的真相。

这种拍摄手法，打破了人类“唯我论”的狂妄：这世界难道不是只在“我”睁眼的时候才运作吗？

不，它始终在运转着。

这个几乎无声的开场，也奠定了异形系列的基调：冷峻、死寂、暗藏杀机。

更有意思的是，《异形1》在怪兽片的外壳下，包裹着一个批判性的内核。它透过异形的外部威胁，实际在反思人类内心的贪欲。

你看片中的异形，攻击人类并不是因为什么邪恶的念头，而只是出于生殖冲动或生存的必须。

而人类则不然，在满足了生存需求后，他们早已有了更“高级”的欲望。他们不断向外探索、掠夺，铤而走险。正如片中那些遭遇异形的船员，其实是军方故意设下的诱饵，为的就是牺牲他们，将异形带回地球，为人类所用。

原来，真正的危险，不来自异形，而来自人类渴望强大的心。

这样的情节，让人不由得想起《异形1》诞生的年代，正是冷战后期。

冷战中，美苏两国不计后果地大搞军备竞赛，与影片中人类觊觎异形的力量，是一样的欲念：心有猛虎，反被其噬。

甚至在异形受到攻击后流出强酸体液的设计上，也与冷战时期的“核恐怖平衡”思维，有着异曲同工之妙：你打我，你也得完蛋。

所以，异形系列从一开始，就不止是怪兽片那么简单。

在表面的血腥、恐怖之下，它有着严肃、思辨的课题，只是到了异形2、3、4中，这个内核被抛弃了，只剩下了商业的外衣。

如果你看过《异形1》，再去看2012年的前传《普罗米修斯》，就会发现，这是一部被严重低估的作品。

时隔33年后，老雷通过本片重启了异形系列，并将主题再次升级，从反思冷战，上升到了哲学和神学的高度。

影片对“人类起源”提出了完全不同于“进化论”的假设：人类是被一种名为“工程师”的高等生物创造出来的。而且很可能，这次创造只是一场实验，甚至是一次意外。

于是，人类的宇航员在古老壁画的指引下，登上“普罗米修斯号”，飞往LV223星球，去寻找造物主的踪迹。

不想，这次寻根之旅，却是一场灾难。

人类在LV223星球上发现了一艘废弃的U型飞船，船上满载着盛满“黑水”的容器。而这艘船的主人，正是工程师，从全息影像中可以看到，他们正驶向地球，却在中途遭遇意外，被迫搁浅。在生化人大卫的阴谋下，人类船员感染黑水，男人变异，女人产下异形。那黑水就像是一种生化武器，而工程师载着它们飞往地球，正是要毁灭人类……

信息量如此之大的一部作品，难怪很多观众会抱怨“看不懂”。