皇后乐队的真实故事，远比《波西米亚狂想曲》丰满动人

如何评价电影《波西米亚狂想曲》（Bohemian Rhapsody）？

图片：《波西米亚狂想曲》

若何评价片子《波西米亚狂想曲》（Bohemian Rhapsody）？

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皇后乐队（Queen）本家儿唱弗雷迪·莫库里（Freddie Mercury），被冠以很多称号：

英国第一位亚裔摇滚巨星、最伟大的百名英国人之一、最有影响力的亚裔英雄之一、风行音乐史上最伟大的歌手之一、所有音乐中最伟大的声音之一 ……

但国内似乎对皇后乐队、对这位本家儿唱，并不熟悉。

很多已看过《波西米亚狂想曲》的人说，哪怕你对乐队不那么感乐趣，也完全可以把《波西米亚狂想曲》看成一场极其震撼的演唱会去看——影片最后神还原了 1985 年的“拯救生命”（Live Aid）慈善演唱会。

这是一场堆积了大卫·鲍伊、艾尔顿·约翰、鲍勃·迪伦、保罗·麦卡特尼等重量级人物、长达 16 小时的巨型演唱会，在这场演唱会上，皇后乐队把舞台互动阐扬到了极致，台上台下，十万人整洁齐截的挥拳、鼓掌、大合唱，排场之壮不雅、震撼，生怕至今也未有人可以或许超越。

此中还有两首传奇歌曲，对于内地不雅众来说，哪怕最不懂音乐的人都能哼上两句——一首是曾经在国内风靡大街冷巷的《We Will Rock You》，一首是足球角逐常用曲《We Are the Champions》。

“风流的走位，精简的装备，自傲的脸色，丰满的步伐，还有那鲜艳的红领巾”，这句疯传多年的考语，大要总结了国内为数不多的皇后乐迷对弗雷迪·莫库里的遍及印象。

然而看过片子后，良多人才惊觉，本来真实的弗雷迪·莫库里，并不仅仅是那个在舞台上肆意乖张、傲视群雄的狂野人物，他更是羞怯与内敛的、懦弱与挣扎的，而他终其平生对爱的追求，和他的音乐作品一样直击心灵。

下面这篇文章，本家儿要集中在本家儿唱弗雷迪更多真实丰满的人生上。

01. 风流狂野的摇滚巨星，却从不是一个背叛者

「妈妈，我不知道该怎么告诉你……从今今后，我将当作为弗雷迪·莫库里。但这只是我的艺名，回抵家里，我永远都是你的那个孩子，可以吗？」

8 岁那年，弗罗可·保萨拉（Farrokh Bulsara），这位出生在东非桑给巴尔岛的印度帕西人家庭的小男孩，分开怙恃的呵护，独自一人，搭船漂洋过海，到了印度潘奇加尼，起头了圣彼得男人黉舍的寄宿糊口。

直到 16 岁，弗罗可分开黉舍回到桑给巴尔岛。因本地场面地步动荡，弗罗可全家又迁往英国伦敦，在离希思罗机场不远的地域安放下来，巧合的是，与后来的队友布莱恩·梅的家离得很是近。

弗罗可的身上贴着很多标签，外族、移平易近、龅牙、娘炮……要一一摘除这些标签并不轻易，弗罗可选择将它们抛在脑后，尽力吸收文化养分，热情地拥抱这个新宿世界，那个时辰他就有一种不成思议的自傲和执念：我不会当作为一个明星，我会当作为一个传奇。

在伊林艺术学院上学时代，他熟悉了帝国理工学院的布莱恩·梅（Brian May）、海说神聊伦敦理工学院的罗杰·泰勒（Roger Taylor），并和他们组建了皇后乐队，接着又从伦敦大学切尔西学院招来了约翰·迪肯（John Deacon），皇后四人组最终当作型。

乐队并没有一举当作名，在苦苦挣扎了好几年之后，才签下公司出了第一张专辑《Queen I》。此中一首《我的仙王》（My Fairy King），美好复杂，被视作《波西米亚狂想曲》（Bohemian Rhapsody）最初的影子，歌词中有这样一句：

Mother Mercury Look what they’ve done to me 莫库里的母亲看看他们对我做了什么

弗罗可那时标的目的队友颁布发表：我要改姓莫库里（Mercury）了，因为这里的母亲就是我的妈妈。

不外按照队友的说法，他其实是以“水星”为本身定名，因为水星恰是他的星座童贞座的本家儿宰星，而“Mercury”这个词，就有水星的意思。

总之，从那一刻起，他给本身塑造了一个舞台人物形象：摇滚巨星弗雷迪·莫库里——

“我在舞台上如斯壮大，似乎缔造了一只怪兽……一个强壮的硬汉，性幻想的对象，傲慢傲慢。”

在人前永远放荡任气、不成一宿世的弗雷迪，甚至在有限的采访中，也是满嘴跑火车、启齿荤段子。

很多人以此来毁谤他，然而弗雷迪的母亲说，他从来不是背叛者。

正如片子所表示的，怙恃对儿子玩音乐、搞摇滚，颇有微词，在弗雷迪上大学时他们就经常为此打骂，但和皇后乐队其他当作员的怙恃一样，最终仍是接管了儿子的选择。比拟片子中凸起的父亲对他的不睬解，实际中其实他和怙恃的相处比外人想的要暖和很多。

弗雷迪只要待在伦敦，每周城市去看望怙恃，任何一次圣诞节都不会错过与家人相聚的机遇。他不会给他们讲良多他摇滚巨星糊口的故事，但在家里，他永远都是敬爱怙恃，同时被怙恃爱着的孩子。

决议改失落本身的姓名时，弗雷迪曾经有些踌躇严重地扣问母亲的立场，母亲说，只要你爱我，尊敬我，不会有任何问题。弗雷迪的回覆是：“我永远城市这样的，妈妈。”

弗雷迪终其平生，有两件工作没有标的目的怙恃亲口认可：一件是性取标的目的，另一件是艾滋病。

那个年月，同性恋公开出柜仍是异常艰难的工作，弗雷迪不在乎别人如何对待他，但也不肯让怙恃难熬。怙恃来花圃小舍做客时，弗雷迪提醒伴侣吉姆·哈顿（弗雷迪最后的真爱），不要说我俩睡在统一间卧室，只说你是我家的园艺师。

即便如斯，怙恃对儿子的同性恋身份也是知晓的，也一度担忧紊乱的私糊口对他的风险。

后来弗雷迪被病魔不竭侵蚀，也一向未对担忧的怙恃说出实情，直到有一天妹妹偶尔看到哥哥脚跟上因免疫力缺掉无法愈合的伤口，还有腿上的卡波西式肉瘤斑块时，弗雷迪才说：“是这样，亲爱的，你必然知道我快死了。”

怙恃和妹妹一家人最后一次去花圃小舍看望他时，八卦媒体也已经在他家的院墙外扎营扎寨多日，吵得日夜不得安眠。他看标的目的窗外花圃里的池水，焦炙地问他的家人：“你们都还好吗？媒体有没有骚扰你们？”说着这句话时的他，已经病得很重了。

弗雷迪归天后，母亲给吉姆·哈顿写了一封信，感激他爱着弗雷迪，感激他对弗雷迪的悉心顾问。后来母亲也经常加入纪念弗雷迪的勾当，包罗抗击艾滋病的公益勾当。

弗雷迪的怙恃经常去现场不雅看皇后乐队的演唱会。一传闻妈妈要来，弗雷迪就和队友恶作剧：“今天我妈坐台下，我要多说几句脏话。”

但他同时又在担忧，“我经常在想我妈看到我在舞台上穿戴皇室的盛装化着浓妆作何感触。可是妈妈和我爸爸一样，从来就不外问。”

1985 年“拯救生命”慈善演唱会，因为组织过分复杂，弗雷迪的怙恃决议待在家里看电视直播。皇后乐队下台后，父亲冲动地说：“我们的儿子搞心猿意马了！”

02. 我是一个悲剧性人物，但我会永远保留我的诙谐感

「有时辰我会盗汗涔涔地醒来，因为孤身一人而害怕。这就是为什么我会去寻找爱我的人，即使仅仅是一夜情。我的那些一夜情，只是我饰演本身的脚色罢了。我真正想要的是许很多多的爱。我坠入爱河，却最终受到危险，皮开肉绽。似乎我就是无法当作功。」

《波西米亚狂想曲》的本家儿创人员在宣传时代经常会被问到这样一个问题：哪一首歌最能形容弗雷迪·莫库里的平生？他们的谜底惊人地一致：《找一小我来爱》（Somebody To Love）。

这也是片子中独一呈现两次的歌曲，无论是“天天早上起来”仍是“找到一小我来爱”的唱段，均与剧情完美契合。拉米·马雷克说，弗雷迪把他本身的故事，全数写进了歌里，他的歌，就是他的日志。

弗雷迪也许一辈子都在追求完美的音乐和竭诚的恋爱，对于前者他是自傲的，对于后者他倒是灰心的。

“我写的大大都歌都是情歌，倾吐的是哀痛、熬煎和疾苦。我似乎写了良多良多哀痛的歌曲，因为我就是一个很是悲剧性的人物。但永远会保留我的诙谐感。”

1970 年，弗雷迪经由过程布莱恩·梅熟悉了玛丽·奥斯汀，在一贫如洗、仍在窘境中挣扎的事业初期，玛丽就当作了弗雷迪的感情支柱和收入来历——那个时辰的他，是一个靠女友养活本身搞乐队追逐胡想的汉子。

但跟着事业上的当作功，圈子内接触的各类人和事、美国巡演途中的诱惑，弗雷迪越来越意识到本身性取标的目的问题。他曾经焦心地请乐队的建造人来到房间，劝走房子里围着他的两位女粉丝，请求他告诉玛丽本身是同性恋；也曾经疾苦地标的目的粉丝俱乐部的女负责人倾吐，他爱上了汉子，却不敢跟任何人说，“因为这会毁了一切”。

弗雷迪在疾苦挣扎了几年之后，才兴起勇气标的目的玛丽出柜、分手，但最后仍当作为彼此平生的好友，弗雷迪一向将玛丽视作本身的法心猿意马老婆。

“我们相信彼此，对我而言足够了。我们相信彼此，所以其他的人都他妈滚。没有任何人有权力批示我们该怎么做。我认为我们就是成婚了，不移至理。”

正如片子中流泪的玛丽对出柜后的弗雷迪说：你的人生将会无比艰难。弗雷迪彻底拥抱了自我后，追求恋爱的过程异常盘曲和艰辛。

弗雷迪一向巴望和一小我连结一段真正夸姣的、长久的、一对一的恋情，可是从来就没有当作功过，他其实也不感觉本身会获得这样的豪情。弗雷迪的同性恋伴侣暗示，他是一个很是老派的绅士型汉子，看待爱情的立场是：你好，很欢快熟悉你，那么我们起头谈爱情吧，我们住一路吧。

在弗雷迪的历任男友中，大要也只有两三位真心与他相爱过，剩下的都长短常典型的无耻之徒：冷酷无情的暴力瘾正人，大举挥霍不知感恩、拿着他的钱去包养圈外人的伪正人……尽管弗雷迪也会时不时在外面沾花惹草，但几乎每个被他发现不忠的前男友，新欢对象无一破例都是比他更年青、更标致，和他完全不是统一类型的汉子——他们爱的只是“弗雷迪·莫库里”带来的名利，不是他本人。

弗雷迪这样感慨：“即使你被当作千上万小我爱，却依然是宿世上最孤傲的人，而由此带来的绝望加倍恐怖，因为很难让人理解，你竟然会很孤傲……大大都人都在想，像弗雷迪·莫库里这样的人怎么会感应孤傲？他有钱、有车，有专职司机，他什么都不缺。可你看上去似乎拥有一切，其实一无所有。”

处在事业巅峰却得不到真爱，加之受到包藏祸心的司理人保罗·普伦特的勾引和节制（无论是片子中仍是实际中他俩均不是恋人关系），弗雷迪开启了一段危险出错的糊口——混迹于宿世界各地的同性恋酒吧、疯狂的派对，追求性的刺激和可卡因的麻醉。

这位曾经无比骄傲地传播鼓吹“皇后乐队大要是当当代上最清洁的乐队”的本家儿唱，却几乎当作了皇后乐队独一一个解脱不了“性、毒品与摇滚乐”这种烂俗摇滚明星糊口体例的当作员。

幸运的是，始终巴望恋爱的弗雷迪最终熟悉了吉姆·哈顿，一位对名利毫无乐趣，只是为了爱他本人而和他在一路的摇滚圈傍观者。弗雷迪和吉姆互赠婚戒，对外传播鼓吹这是我的“丈夫”：

“我对此刻拥有的这段关系、这段恋爱很是对劲，我很幸福……我无需再去拼命、去证实本身，因为我获得了充实的理解。我终于找到了这辈子都在追求的属于我的容身之处，没有任何垃圾能阻止我欢愉。”

然而，在那小我类对艾滋病缺乏熟悉的年月，纵欲狂欢的糊口体例，已暗暗地给他打上了灭亡的烙印。

03. 皇后乐队，一场更长久的婚姻

「除非我们都他妈死了，我们将永远在一路！」

皇后乐队的每一位当作员，都把乐队称作“婚姻”，经常说“我们是一家人”，甚至直言不讳地暗示，和乐队的这段“婚姻”比每小我的婚姻时候都长。

就像任何一段持久的婚姻关系中，城市呈现各类矛盾和倦怠，皇后乐队也是如斯。

乐队从第一天起头，因为完全平等的地位，各个都彰显出才调与个性，他们会为了音乐、表演、事业，为了尽可能的完美，争论不休——经常一个音符城市争论半个小时。表演中出了任何忽略，或者明明很超卓却吹毛求疵认为不达标的场次后，四小我也会在后台互掐。

他们争吵、暗斗，从不是针对小我，只是为了音乐，四小我也老是在需要齐心合力一路战斗的时辰重聚——好比“拯救生命”慈善演唱会。在此之前，正如片子中的描述，乐队差一点就闭幕了。直到这场演唱会，他们才发现，本身依然站在音乐宿世界的巅峰。

弗雷迪 1987 年 4 月确认本身染上艾滋病之后，只是很快告诉了贸易掮客人吉姆·“迈阿密”·比奇。也许同看待本身的怙恃和妹妹一样，他无法鼓足勇气在第一时候告诉他事业上的“家人”。

看着身体日就衰败的弗雷迪，乐队其他当作员也是内心不安，却不敢亲口扣问，直到某一天，当他们在西班牙度假时，约翰·迪肯发现了弗雷迪脚上的伤口，他不寒而栗地转而扣问吉姆·哈顿，为了保守奥秘，吉姆违心地撒了谎。

直到 1989 年 5 月，一次乐队和家眷的会餐上，因为有人伤风，大师起头纷纷埋怨疾病所带来的困扰，弗雷迪就地展示了本身一向痛苦悲伤流血、无法愈合的伤口——直到这时他才标的目的队友奉告实情。

弗雷迪那时对布莱恩说：“对不起，我让你看到了很不舒畅的工具。”布莱恩却回道，“我并不为此感应不舒畅，而是为你蒙受的庞大疾苦感应难熬。”

按照弗雷迪的意愿，所有知晓他病情的人不再谈论这个话题，也不想在作品销量上打同情牌，一切糊口、工作还是。他们都有一个配合的方针：保守奥秘，顾问弗雷迪，抓紧有限的时候创作更多的音乐。然而，在弗雷迪生命最后的那段日子里，布莱恩担忧他随时意外，想推迟小我单曲的刊行，弗雷迪却阻止他说，“你的小我音乐生活生计才方才起头……若是刊行时我俄然就死了，不正好可以给你制造话题嘛。”

弗雷迪是在归天前一天标的目的全宿世界颁布发表本身罹患艾滋病的。之前他死力隐瞒病情，因为他知道，这种被钉在耻辱柱上，激发发急、遭遇不公道目光的疾病一旦公开，会对他身边的所有人，对乐队当作员，对他们的伴侣、家人，城市造当作恐怖的冲击。

弗雷迪拍摄的最后一部 MV《我们一路渡过的光阴》（These Are The Days Of Our Lives），回首了乐队二十年来联袂走过的日子，暖和而感伤。

那时弗雷迪瘦骨嶙峋，右脚已大面积烂失落。抹上厚厚脂粉的他，眼神依然清亮敞亮，唱到最后一句“当我回头一看，我发现我依然爱你”时，他看标的目的镜头，看标的目的坐在台下的吉姆·哈顿，露出幸福的微笑。

这不仅是标的目的爱人的剖明和请安，也是标的目的乐队，标的目的宿世界上所有爱他的人的称谢。