为什么国内女演员都在极力追求「少女感」，国外女演员却可以淡定面对年龄的增长？

图片：《纸牌屋第六季》

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素质原因是，中国此刻的片子电视剧市场，根基没有上年数的女本家儿。

中国的片子和电视剧，但凡有必然热度的，女本家儿根基都是一个 20 明年的都雅的姑娘。所以若是你想演女本家儿，就要像一个 20 明年都雅的姑娘。

中国第一批女一线，四旦双冰，近几年的作品数目在较着削减。37 岁的章子怡在《罗曼蒂克消亡史》里依然演一个倾国倾城的绝色美男。45 岁的李冰冰在《巨齿鲨》里演一个性感标致的女科学家。43 岁的赵薇大要三年没拍戏了。

陈乔恩本年 40 岁了，在电视剧里依然扮演的是二三十岁斑斓的女性。33 岁的杨幂瓜熟蒂落地和 26 岁的黄子韬谈着爱情。35 岁的孙俪演的周莹在《那年花开月正圆》里演到 15 集才 16 岁。

中国不雅众对于女本家儿的需求，就是这样二三十的斑斓的女性。所以不管你是三十多仍是四十多，要想演本家儿角，就得演这个样子的。于是已经出名的女本家儿角拼命维持本身的容颜，以延续本身的演绎寿命。而没出名的年青演员，只能眼睁睁地看着原本属于她们春秋的脚色被姐姐们抢走。

中国有若干「大叔」男艺人，徐峥、张嘉译、于和伟、已经凉了的吴秀波。他们都可以演 40 多岁的男本家儿。甚至有「大爷」男艺人，葛优、陈宝国、陈道明、陈建斌（哪儿来这么多姓陈的大爷）、李幼斌，他们可以演 50 多的男本家儿。可是和他们谈爱情的，依然是二三十岁的女性。你见过哪个女艺人的标签是「大妈」的？你跟上了年数的男艺人说，你有当作熟大叔范儿，他可能很欢快。你和丰年纪的女艺人说，你有当作熟大婶范儿，你可能会被打死。

这就是中国娱乐圈的近况。

可是在美剧里，你会发现，有良多女本家儿并不是走二三十岁的美男路线的。Elementary 里 50 岁的刘玉玲扮演的女本家儿 Joan Watson 已经 40 岁了。House of Cards 里扮演总统夫人（后来的总统）的 Robin Wright 本年 53 岁，剧中脚色看起来也是个 50 上下的有魅力的中年配偶女。Modern Family 里只有 10 明年的孩子和 40 多的家长。Grace and Frankie 讲的甚至是两个老太太的故事。

你能想到，中国上一个以两个老太太为女本家儿的电视剧是什么么？归正我一个也想不出来。

我不感觉国外每一个女演员都可以淡心猿意马地老去，究竟结果爱美是人的本性。Jennifer Aniston 到此刻依然是尽力连结少女的样子。可是国外的女演员至少可以淡心猿意马地走入她们的三十岁，甚至四十岁。因为荧幕上真的有良多良多脚色可以去塑造，而此中良多是颇有魅力的。我比来看的 Bodyguard 里，43 岁的 Keeley Hawes 扮演的是一位中年女性政治家，看起来就是 40 明年的样子，依然十分富有魅力，还和男本家儿有几场很有张力的激情戏。

提问，中国的片子电视作品里，上一个在戏中春秋跨越 40 岁，还可以和汉子以非婚配身份亲亲的密斯是谁？上一个在戏中春秋跨越 40 岁，还可以有和新熟悉的男士（非前夫、丈夫）有明白豪情线的密斯是谁？

再往下说，生怕就要说到中国社会对女性的定位了，就不是这篇文章聊的焦点内容了。

对于一个女演员来说，若是市道上有血有肉的脚色都是 20 岁，最多 30 岁，那你就必需在形象上连结在这个春秋，不然你就掉业了。

张小海说神聊，片子编剧、导演

简单地说，就是国内的娱乐师业系统方才起头走标的目的当作熟，产能还不足以周全知足所有效户需求，所以就只能先赐顾帮衬好更愿意在娱乐上花钱的群体，也就是青少年群体。显然具有「少女感」的女性脚色更轻易在青少年群体中获得认同感。所以国内女演员若是想要在娱乐师业系统内获得晋升，就得本家儿动或被动地知足本家儿要消费群体的趣味和审美。

关于「国外女演员」这种恍惚的说法，我们也要有一个区分。「国外」是指美国仍是欧洲？或者是日韩？东南亚？印度？我们会发现，其实除了美国片子外，大部门市场不敷大的国度，在片子出产范畴，城市或多或少地呈现这种中年女演员在脚色选择上面对逆境的问题。

娱乐业是一个很是大的概念，即使只具体到片子和电视剧行业，也得分门别类地说。以下会商本家儿如果基于片子行业的环境睁开。

起首明白一个概念，所有女演员，无论中外，对皮肤和身段的办理都是很正视的。这一点是可以理解的，因为片子起首是一个造梦的艺术，若是想要知足不雅众对于美和梦幻感的追求，所有的女演员就必需在演艺生活生计的黄金期，用远超常人的价格来连结远超常人的身体和表面前提。当然基于分歧的审美尺度而呈现的审美差别不在这个会商规模内，但总体来说，更好的皮肤和更好的身段，以及具有怪异审美价值的表面，是片子明星和片子演员遍及具备的外在前提。

但为什么中国女演员似乎对皮肤调养和少女感的容貌具有出格的焦炙感呢？小我不雅点，是因为此刻中国片子的类型化水平不敷丰硕，所以给女演员供给的脚色选择规模就很单一狭小了。对于女演员来说，要想在相对严重的窗口期完当作演艺生活生计的晋升，那就只能在这个审美尺度相对单一的规模内进行比拼，并尽力耽误本身的演艺生活生计窗口期。

中国片子类型化水平为什么不敷丰硕，拉出来又可以长篇大论了。原因很复杂，若是只看表象，一方面是中国片子的类型化出产能力尚且不足；另一方面也是因为中国片子不雅众，也就是本家儿要消费者，他们的娱乐需求临时还不敷多样化，暂且无法支撑多样化、细分化的市场，从而形当作了一个恶性轮回——因为具有「少女感」的银幕形象比力好卖钱，所以片子出产端就倾斜资本全力打造这种银幕形象，然后因为资本倾斜导致出产过剩，从而挤占了其他类型的银幕形象发生的可能性，最后出产者和消费者都得出一个「幸存者悖论」，那就是卖得最好的「少女感」就是不雅众最喜好的。（其实否则，只是我们很少能拿出反例来）

一旦形当作了这种恶性轮回，对于女演员来说，就会晤临这种市场资本的残酷筛选。从演员角度来说，天然要尽量选择介入可以或许大卖的类型或题材，那那女演员极力让本身显得有「少女感」就是一种本家儿动或被动的选择。

从类型出产角度，我们可以看看中国片子票房排行榜汗青前 10 名的片子：

1、战狼 2

2、流离地球

3、红海步履

4、唐人街探案 2

5、佳丽鱼

6、我不是药神

7、西虹市首富

8、捉妖记

9、捉妖记 2

10、羞羞的铁拳

这 10 部片子的类型根基涵盖了近年来国产片子大卖的类型，本家儿要类型就是动作、喜剧、剧情、奇幻、科幻。无论中外，基于汗青和文化身分，以上类型和故事原本都是男性脚色占本家儿导的，对于女演员来说，若是想要参演这些片子，那就只能接管为数不多的女性银幕形象的可能性。

这些女性银幕形象根基是女大夫，女记者，女差人，女兵士，女富豪，女秘书，女学生等等。除了女兵士形象稍微少见一些，大部门女性脚色的职业都是和我们常见的社会形态分布是接近的。

我们会注重到，这些女性银幕形象在叙事层面并不是必然要年青演员，但从最终片子呈现来看，显然年青女演员的占比是很高的。这并不是因为我们的片子建造者都是「厌女症」患者，而是综合了多种身分，本家儿如果市场身分的影响后，在选角策略上采纳的最有利方案罢了。

在这样的市场情况下，国内女演员追求「少女感」，无疑是为了争夺更多的工作机遇和脚色空间。所以若是想要让中国片子女演员解脱「少女感」，同时还可以或许有更多的工作机遇和更多的银幕形象可能，一方面是继续晋升片子的市场影响力，可以或许撑持更多的片子细分化类型的创作；另一方面，也是从创作层面积极拓展更多的女性银幕形象的可能性。不雅众并不会对女性银幕形象有出格的成见，不雅众喜爱的是令人印象深刻的银幕形象，以前只是国内女演员甚少获得扮演这种脚色的机遇罢了。

关于女性片子，有一个很有趣的概念，叫做「贝克戴尔测试」（Bechdel Test）。它是由美国漫画家埃里森·贝克戴尔借漫画人物之口，半恶作剧地提出的判定一部片子是否尊敬女性的尺度。

一部片子里必需有至少两个有名有姓的女性脚色，她们之间必需有对话，且对话内容不克不及只涉及汉子，对话还得完当作得异常超卓。事实上，除非涉及到政治或军事上的男性敌手，这些故事里的女性都甚少谈论男性，也甚少论及恋爱。

当然以这个尺度来权衡国内的片子市场，必定是有些离开我们的文化布景了。但作为一种参考，我们可以看出，国内片子创作给女性脚色供给的空间确实是太单一狭小了。只有当片子类型足够多样化，分歧春秋段的女演员才能解脱「少女感」的禁锢，并有足够的机遇在银幕上扮演足够丰硕多彩的女性脚色，给这些虚拟的银幕形象付与真实的魂灵和深切的感情共识。而要想做到这一点，我们的片子人其实一向没有抛却尽力，只是我们需要和中国片子的不雅众以及市场配合当作长。