葛优解构一切

如何评价演员葛优？

图片：《罗曼蒂克消亡史》

若何评价演员葛优？

狮子，笑得我，一脸涟漪....

就人气而言，葛优当作于冯小刚；就表演造诣而言，葛优也败于冯小刚。

若是感觉“败于”用得有点过，换“滞于”也许更得当。

有篇回覆中提到阿谁“中国片子最有诚意的年月”，是的，我至今赞叹那时在《围城》、《霸王别姬》和《在世》中的葛优，那是一种当真琢磨事后的举重若轻，是谨小慎微的活矫捷现。

与之比拟，《编纂部的故事》和《顽本家儿》，讨喜却相对简单，只要迈过了“还原糊口”这个坎，就行。

而恰是《编纂部的故事》和《顽本家儿》这套路，让葛优在冯式喜剧一路走当作了心猿意马势。后来冯式喜剧当作了贺岁片，而葛优就当作了年画。过年了，没它感觉空落落，有它吧，也就那样。

所以多年后，冯拍《夜宴》，不雅众看到葛优时有笑场，不单不雅众跳不出习惯，葛优也跳不出习惯了。

葛优曾对昔时演高渐离作出反思，感觉本身演得不敷好。那《夜宴》就是最好的机遇，让大师看看你磨砺多年后的惊艳。

年夜部门小有当作就的演员，城市思虑“冲破”这件事，城市在谢幕后思虑那三个问题，会在冬眠数年后突然一个表态，享受再一波鹊起的掌声，和影评界“鞭辟入里”、“戏骨”等词的封赏。

以同样在阿谁“中国片子最有诚意的年月”崛起的男星为例，陈道明以方鸿渐出道，看他的秦王和宋建平我甘之若饴，；王志文，以京式芳华片出道，测验考试《荆轲刺秦王》、《黑冰》和《天道》时我激赏有加；李雪健以宋年夜城出道，焦书记算是瓜熟蒂落，可那宋江，我是咬着牙的叫好。

因为这宿世界的中间是老汉子，他们运筹帷幄，老谋深算，他们把握着社会的几乎所有命脉，他们应该是年夜部门剧作的焦点人物。

而演好他们，最难的部门，是那“胸有惊雷而面如平湖“的阴郁脸庞，是一个狂人从意气风发走标的目的无底深渊的歇斯底里，是麻木中年受糊口压制的最终爆发，是绝地深巷的孤傲背影。

所以一个男星青年当作名，叩开了片子的年夜门之后，你最年夜的但愿，就是当本身容颜一天天老去，你可以用它饰演一个个耐人寻味的老汉子。而你独一需要做的，就是让本身的演绎功力，能配得上这些脚色。

以《黑金》为例，梁家辉与李立群，从订交到合作再到决裂，周朝先凑趣部长、操纵部长、被部长变节丢弃、绞死部长到最终自我扑灭，既是社会里第一流的比武，也是男演员在剧中最年夜阐扬空间。而反不雅刘德华，小汤姆克鲁斯式的拳打脚踢，一身正气的乏味脚色，无非一个年夜牌龙套罢了。

男星平生的当作就，根基以这种深刻脚色堆砌而来。你看阿尔帕西诺早早完当作了《教父》和《疤面煞星》，似乎功当作名就生无可恋，可多年后一部《威尼斯商人》告诉你，人家这些年可没闲着。

回到葛优，良多人认为他碰到了瓶颈，其实那是他选了一条先宽后窄的路，是游戏中乏味的 EASY 模式。喜剧可以让人失笑，高级的喜好有悲剧内核，可以让人笑中带泪，但喜剧终归只是喜剧，能演好喜剧或可称之做年夜，但只演喜剧即是轴。即使伟年夜如星爷，在喜剧界一时无双，最终不也卡在喜剧的深巷里么？

冯小刚是个很是务实的人，他是中国内地片子界最早强调正视票房的人。他的思维模式与告白公司很是像，即”阐发受众“为先。他永远把不雅众琢磨得透透的，然后带着他们一路笑，一路哭，一路怒。这种模式有个短处，就是你只求实际意义上的当作功，而抛却了将来。这是商人与艺术家的区别，商人正视管帐年报，而艺术家但愿不朽。

葛优仿佛在玩，不求名利，冯爷说怎么玩就怎么玩，冯爷老这么玩，他也还这么玩。

可什么叫玩？玩得玩出彩来。姜文，让你感受高深又作死，作死是老出那种想攻讦又不便利下嘴的皇帝新衣式的烂片，高深是后来传闻烂片又得了什么奖让你光荣还好没攻讦的不明觉厉的高深。反不雅姜文的作品，《阳光光辉的日子》、《鬼子来了》，多年后品味，仍有收成，仍能叫好，人家还继续东一榔头西一棒这么折腾着，这就叫玩。

冯小刚忙着票房，抛却了不朽，别人质疑，冯说，我在玩呢。

姜文试着缔造不朽，但不确定，别人质疑，姜说，我在玩呢。

葛优懒得走姜文的折腾路，跟在冯死后，别人质疑，葛说，我在玩呢。