华语乐坛，为什么群星暗淡？

华语乐坛，群星暗淡时

在知乎上，有一个问题：你什么时辰会对华语乐坛感应掉望？底下的答复快要9000条。

私觉得，前几日“坤伦对决”之时即是。

7月22日零点，周杰伦的影响力心猿意马格在“1.1亿”，以跨越第二名蔡徐坤快要一倍的数据刷新了微博的超话记实。这场胜利垂手可得戳破了流量明星的泡沫，而更素质地，它是本家儿流群体对流量造星、小鲜肉并吞华语乐坛的一次强烈反弹。

只是，当周杰伦的粉丝不得不遵循和顺应流量明星的竞争法则去发声和请愿，尽管“降维”绝杀的感受爽到爆棚，可退散事后，仍难免感觉悲惨。流量明星在娱乐圈的地位会是以受到冲击吗？不会；粉丝经济的贸易模式会就此改变吗？也不会；华语乐坛会因为这场微博舆论场的对决而苏醒吗？加倍不会。

遥想昔时，华语乐坛群星璀璨，现在恰是暗淡时。

怀想一个时代

1982年还在做练习大夫的罗大佑创作完一系列作品，起头本身录制，他拿着样带前前后后找了好几家唱片公司，但都被拒绝，只有滚石愿意“赌一把”。成果《之乎者也》一经发布，如同一颗重磅炸弹投入那时的音乐市场，掀起了台湾乐坛史上的一场黑色风暴。

此中送给张艾嘉的《童年》，在1986年被当作方圆带入内地，广为传唱，而另一首《工夫的故事》当作了陈可辛在《中国合股人》中对芳华的纪念。

罗大佑一跃当作为台湾年青人的精力偶像，但受困于台湾政府，他不得不远走美国。这个时辰，本来在罗大佑身边仍是小透明的李宗盛，在张艾嘉的力荐下崭露头角。1989年，李宗盛为陈淑桦推出《跟你说听你说》，把台湾唱片业推进到工业时代，他当作为90年月台湾乐坛风行音乐的第一推手。

除了《爱的价格》《真心英雄》等歌曲，公共所熟悉的可能更多是他培育的新一代风行歌手，如林忆莲、周华健、许茹芸、莫文蔚、梁静茹、张信哲等等。

这时，在纽约待了4年的罗大佑也回来了，属于他们的时代才方才起头。不外那时他起首选择转战喷鼻港，而这时辰的喷鼻港乐坛已经进入谭张争霸竣事的前奏曲。

80年月中期，整个喷鼻港音乐因谭咏麟和张国荣的崛起而星光熠熠，但两家粉丝的争锋相对令友谊不错的谭张备受困扰。这一矛盾爆发在1987年的年度十大劲歌金曲颁奖典礼上，谭咏麟颁布发表从此不再加入任何音乐歌曲角逐的节目，两年后，张国荣也遗憾暂别歌坛。

天王天后纷纷交出权杖，喷鼻港乐坛在90年月初期刹时掉语，但很快空白便被新四大天王填补。1992年，喷鼻港那时刊行量最大的《东方日报》用释教中的四大天王“封爵”刘德华、张学友、黎明和郭富城四人，至此，四大天王降生，垄断了喷鼻港甚至整个华语乐坛近10年。

并且喷鼻港音乐人的影响力不再囿于港台地域，而是进入内地，鞭策我国娱乐财产进入一个巨星云集的时代。这是属于80后的芳华：金庸武侠和四大天王。

时候滚动到1997年喷鼻港回归，四大天王和喷鼻港群星在人平易近大礼堂同台演唱，内地人一睹真人风度，远离乐坛多年的张国荣也在这一年重返表演，门票被一抢而空。与此同时，一位18岁的少年初次演唱了本身写的歌曲，几年后华语乐坛进入最后的黄金十年，他则当作为唱片时代最后一位天王巨星，他就是周杰伦。

华语乐坛风风雨雨数十年，有太多的人缔造经典、写尽沧桑，他们不是此刻流量时代转瞬即逝的流星，而是如同恒星般留在一代人的记忆里。

华语乐坛的空白和断层

我们凡是认为“山河代有才人出，各领风流数百年”，罗大佑让风行歌曲不再局限于小情小爱，张学友缔造出亚洲风行歌曲的新记载，黄家驹存眷社会、平易近族国度的原创音乐拉升了喷鼻港乐坛的格调，而周杰伦以极富争议性的唱歌形式，引领了当下年青人的时尚潮水，这是华语乐坛加倍公共化、通俗化的一个节点。

但现在时代标的目的前，音乐行业的当作就和价值却急剧缩减，我们无法找到一首风行歌曲发人深省地拷问人的神经，又或抛开繁重、深刻的内容，布满自由地知足听者的感知，也再没有一个音乐人能驱动整个时代。

此刻，一个流量明星可以不靠作品冲顶排行榜第一，一个歌手曲曲剽窃、矢口否定，她的歌还能流连各大榜单。

这是华语音乐的断层，而这种断层很大水平上映射了音乐传承的掉败。

周杰伦最早的时辰喜好罗大佑和张学友，十五岁的时辰起头喜好黑人音乐，尽管后来他的歌曲不再受别人的影响，但他曾说过他的方针是像罗大佑一样当作为一个时代的“音乐教父”，让大师在想到这个时代的时辰就想起他。

张学友很早就被冠上歌神称号，而他的偶像是上一代歌神许冠杰，他曾说，在许冠杰面前没人敢称是巨星；刘德华也曾经说过一句话，黄家驹率领我，进入了音乐的殿堂。

在歌坛前辈面前，无论张学友、刘德华仍是周杰伦，他们都连结一贯的礼让和尊敬，而这种感情出于他们对上一个时代音乐成长的感同身受和精力触动，这有些像薪火相传，代代延续了对音乐执着的热爱。但此刻不是，当外界层层加固的数据，在流量明星及其粉丝四周构建起一口高度不竭上涨的无形之井，他们可看到的天空就愈发狭小，也就逐渐不自知。

就像蔡徐坤粉丝的逻辑：蔡徐坤的数据最好，所以蔡徐坤实力最强，人人城市记得蔡徐坤，城市知道蔡徐坤。所以，潘长江不幸地不熟悉蔡徐坤，不幸地被喷了。

而相对应地，当歌坛前辈也不再承认新人，传承也就断层了。李宗盛直言，“我很热爱这个行业，我太垂青这个行业，我看到太多不相关的人来搅和我感觉很是不高兴”，而郑钧更是爆粗口，“我一听，这就是屎啊”，网上一阵附和。

当然，更底子的是，本钱和流量抢占了乐坛的空白，助长和操纵了他们的蒙昧。

流量绑架的音乐界

从某种水平上讲，蔡徐坤也有些不幸，他一小我集中了舆论报复流量明星的所有炮火，并且他的名声一次比一次清脆，可战斗一次输得比一次惨。

4月份蔡徐坤遭到B站结合围剿后，粉丝团官方颁布发表永远退出B站，并称今后再也不会在B站更新任何视频和动态；此次微博决战，又被周杰伦落日红粉丝团破了连任内地榜64周连冠的记实，最后，蔡徐坤数据站和粉丝团官微不得不发布声明，颁布发表退出微博各项数据榜单的竞争。

但这也不是华语乐坛的胜利。当外界把两个分歧品级和高度的人，硬是拉到一个法则下比拼，这自己就是对位高者的一种嘲讽，受益者不外是拟定法则和搭台子的一方。

按照微博发布的财报显示，微博用户活跃本家儿要来自两个方面：一是与媒体、综艺节目、体育赛事合作，以互动形式带动，好比春晚摄影大赛；二是经由过程超话社区、粉丝群等产物促进用户之间互动交流。

越来越娱乐化的微博，显然少不了蔡徐坤、鹿晗、TFBoys这种流量大户，但迎合流量明星的远不止微博。QQ音乐的排行榜增添了“歌手社交媒体活跃指数”，作为权衡音乐作品的指标之一，网易云音乐的“云音乐歌手榜”排名法则，拔取了歌曲播放量、保藏量、分享量以及歌手话题活跃度四个项目进行综合计较。

移动互联网时代，一切皆能以流量进行量化，音乐、片子等艺术形式也不破例，这让华语乐坛陷入沉睡的魔咒。

2010年喷鼻港音乐力量式微，这本家儿要来自造星活动的反噬，与张、刘、郭、黎四大天王的时代分歧，90年月末崛起的喷鼻港小生多受益于形象包装和宣传造势，可真要说出他们的经典作品已经很难。即使是郑伊健、陈慧琳，所能拿得出手的也就是两三首本家儿打歌曲。与此同时，台湾乐坛、综艺也接踵辞别黄金时代。

这本是内地音乐借助互联网势力勃兴的机会，但数字音乐的碎片化再难缔造出周杰伦式的天王巨星，相反社交前言的茂盛却衍生出一套造星机制。此时，刚好韩流侵袭事后，年青一代的审美和偏好逐渐受到影响，外表俊美的新式偶像闯入他们的视野，所以平台、媒体、掮客公司及背后的本钱，都把小鲜肉作为造星的对象。

而音乐只不外是支撑起明星光环和人设的辅助东西，流量和数据则酿成了强硬拉升其音乐造诣的需要手段。

港台音乐没落，但至少他们辉煌过，内地音乐还不曾崛起，就已然被舆论所丢弃。满腔热血的黄家驹曾痛恶喷鼻港音乐的急躁，说“喷鼻港没有乐坛，只有娱乐圈”，而若是他看到此刻的华语乐坛，生怕更要掉望了。

歪道道，自力撰稿人，互联网与科技圈深度不雅察者。回绝未保留作者相关信息的任何形式的转载。

发表于 2019-11-22 02:00
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