啥是 IMAX？看这一篇就够了
导演/摄影，纽约大学片子硕士，公家号：瓶装火箭片子
目次
I 啥是 IMAX？
- 摄制 -IMAX 画幅
1.1 片子制式 101
1.2 IMAX 画幅
1.3 IMAX 开麦拉
1.4 IMAX 影片来历
2. 放映 -IMAX 影厅有哪几种？
3. 放映 - 分歧 IMAX 影厅有何分歧？
3.1 放映制式：胶片仍是数字？
3.2 放映幕幅
4. 全国 IMAX 影厅分布
4.1 IMAX Grand Theatre 巨幕激光影厅
4.2 IMAX with Laser 二代激光厅
4.3 IMAX 影厅迭代
II THE IMAX EXPERIENCE
- 为什么要有 IMAX？
1.1 “最终片子”
1.1.1 宽银幕 - 更大的银幕 1.0
1.1.2 手艺改革对片子工业的影响
1.1.3 宽银幕的逆境
1.1.4 “最终片子”的最新测验考试
2. THE IMAX EXPERIENCE
2.1 IMAX 影厅设计原则
2.1.1 银幕
2.1.2 不雅众席
2.1.3 放映系统
2.1.4 音响系统
3. IMAX 对片子美学的影响
3.1 回归经典
3.2 平远构图
3.3 关于裁切
从头至尾声
I 啥是 IMAX？1. 摄制 -IMAX 画幅1.1 片子制式 101
- 画幅：俗称“底”，当作像胶片 / 传感器的尺寸，凡是用胶片的宽度来暗示，常见的数字有 8mm、16mm、35mm、65mm。
- 幕幅比：片子在影院放映时长边与短边（画面的高度）的比值，常见幕幅比有 1.85、2.40、1.43。
- 胶片齿孔：分布在胶片两侧的小孔，它的数目可以用来暗示拍摄时每一幅画面所占用的胶片长度。
* 关于胶片尺寸，齿孔，横拍 / 竖拍，片子幕幅，参考另一篇文章：
赵浩片子幕幅极简史
1.2 IMAX 画幅
IMAX 的摄制格局最早由 IMAX 公司在 1970 年开辟，利用70mm 胶片，沿着其长边进行拍摄和放映。每一幅画面占用的胶片长度为 15 齿孔，是以这种拍摄制式凡是也用15/70来暗示。
如斯操作的成果就是原本胶片的宽度（短边，70mm）酿成了 IMAX 画面的高度，获得了更大的当作像面积 - 画幅。IMAX 70mm 胶片拍摄制式下，每一幅的画面尺寸为 70mm * 52mm，此中现实可用面积为70mm * 48.5mm。
70mm IMAX 胶片底片尺寸
70mm IMAX/5 齿孔 70mm 胶片 /4 齿孔 35mm 胶片当作像面积对比
喜好摄影的伴侣应该发生过这样的感受，试过大底就再也回不去了。
1.3 IMAX 开麦拉
IMAX特别幕幅的影片利用特别的摄像机进行拍摄。
今朝本家儿要进行 IMAX 特别幕幅拍摄的机型有两种。
IMAX 70mm 胶片开麦拉
克里斯托弗·诺兰和 IMAX 70mm 胶片开麦拉
诺兰从蝙蝠侠：暗中骑士系列起头利用 IMAX 拍摄部门场景
诺兰从蝙蝠侠：暗中骑士系列起头利用 IMAX 拍摄部门场景
在星际穿越（2014）中 IMAX 的戏份起头加重，利用 IMAX 拍摄的场景越来越多
在星际穿越（2014）中 IMAX 的戏份起头加重，利用 IMAX 拍摄的场景越来越多
直到敦刻尔克（2017）全片 70%利用 IMAX 进行拍摄
敦刻尔克 (2017 )剧照，IMAX 70mm 胶片开麦拉固心猿意马在飞机长进行拍摄。
70mm 胶片版与宽银幕版对比https://www.zhihu.com/video/1113925842928955392
敦刻尔克（2017）IMAX 片段https://www.zhihu.com/video/1112436513241059328
若是说诺兰是 70mm 胶片 IMAX 的代言人，漫威和复联系列帮忙数字 IMAX 走标的目的本家儿流。数字 IMAX 利用Arri Alexa 65 IMAX 特调版进行拍摄，它的等效传感器尺寸略大于 5 齿孔 65mm 胶片，颠末裁剪后获得适合在 IMAX 影厅放映的1.90 幕幅比的影片。
Arri Alexa 65 IMAX 特调版数字开麦拉部门利用 Arri Alexa 65 IMAX 特调版拍摄的影片
Avengers: Endgame (2019) Dir: Anthony and Joe Russo DP: Trent Opaloch
Captain America: Civil War (2016) Dir: Anthony and Joe Russo DP: Trent Opaloch 
Sully (2016) Dir: Clint Eastwood DP: Tom Stern ASC, AFC 
Transformers: The Last Knight (2017) Dir: Michael Bay DP: Jonathan Sela 
Avengers: Infinity War (2018) Dir: Anthony and Joe Russo DP: Trent Opaloch 全球首部全片利用 IMAX 拍摄的影片（严酷讲是 Alexa 65 IMAX）
管虎导演的新片 八佰（2019）是国内首部全程利用 IMAX 拍摄的影片1.4 IMAX 影片来历
- 特别画幅：
- 利用 IMAX 胶片拍摄（幕幅比 1.43）
- 利用 Arri Alexa 65 IMAX 特调版进行拍摄（幕幅比 1.90）
- 通俗画幅：利用DMR 数字原底翻版手艺转制非 IMAX 制式拍摄的影片（幕幅 2.39）
2. IMAX 影厅有哪几种？
IMAX 今朝共有四种影厅，别离是：
- IMAX 胶片厅
- IMAX Grand Theatre 激光厅
- IMAX with Laser 激光厅
- IMAX Xenon 传统数字厅
3. 放映：分歧 IMAX 影厅有何分歧？3.1 放映制式：胶片仍是数字？
分歧的影片放映制式对应了分歧的 IMAX 影厅。
以下以敦刻尔克（2017）为例进行申明。
注：1. 胶片没有像素，是以它的分辩率是数字等效的分辩率；2. 35mm 胶片版在放映时进行了程度偏向的压缩（与变形宽银幕道理不异），并不是裁剪； 2. DCP，Digital Cinema Package,数字片子包，简单理解为影片的数码拷贝。
3.2 放映幕幅
IMAX 影厅播放的影片幕幅分为两种：
- 特别幕幅：1.43:1 以及 1.90:1.
- 通俗幕幅：2.39:1
因为中国今朝没有商用的 15/70 影厅，中国的贸易 IMAX 影院所撑持的特别幕幅放映制式如下。
注：IMAX 厅的幕幅比取决于：
- 片源原始幕幅，即需要利用特别幕幅进行拍摄。如 敦刻尔克（2017） 的原始摄制幕幅比为 1.43，放映幕幅比为 1.43，颠末裁切之后可以获得 1.9/2.2/2.4 幕幅比的画面，而复联四：终局之战（2019）原始摄制幕幅比为 1.90，放映幕幅为 1.90 和颠末裁剪之后的 2.39 画面。
- 放映系统。1.43 的幕幅比只能经由过程 IMAX 新一代激光投影（GT 厅或 COLA）或者 70mm IMAX 胶片投影系统（国内没有贸易 70mm 胶片厅）才可以实现，是以即便一块宽高比 1.3:1 的 IMAX 银幕，没有配备上述投影系统，只能利用通俗版 IMAX XENON 放映系统，放映1.90 幕幅比的画面，此时银幕上下是暗的。
- 银幕的尺寸和操纵率。IMAX 15/70 厅及 GT 激光厅以及部门 IMAX 激光厅银幕的宽高比约1.3（如东莞华南 Mall 万达的银幕尺寸为 27.6 米 21 米，宽高比 1.31），当 1.43 的幕幅比的片源（如激光版的敦刻尔克）在这些银幕上播放的时辰，画面是几乎填满银幕的。当然这些更“高”的巨幕也撑持 1.90 的幕幅比，只不外银幕面积的操纵率下降罢了。凡是环境下 IMAX 激光厅的银幕宽高比接近1.77，以及 IMAX GT 厅中的特例贵阳越界 IMAX银幕尺寸为，32.16 米 18.17 米，是以播放 1.90 幕幅比的片源，画面是几乎填满银幕的。IMAX 激光厅同时撑持 1.43 幕幅比的片源，当然放映时会在银幕摆布两侧留出暗边。
- 总结一下，若是影片的摄制幕幅比包含了 1.43（全片利用 1.43 拍摄的影片临时还没有），前去银幕宽高比为 1.3 的 IMAX GT 激光厅不雅影结果最好，银幕宽高比为 1.77 的 IMAX 激光厅其次；若是影片的摄制幕幅比为 1.90，前去宽高比为 1.77 的 IMAX 激光厅不雅影可以获得最大的银幕据有率，但因为 IMAX GT 厅的银幕尺寸比 IMAX 激光厅大，是以某些位置也许在不雅看角度上也可以获得前者的沉浸感，这一点待考据和体验。
4. IMAX 国内影厅分布4.1 IMAX Grand Theatre 巨幕激光影厅
巨幕激光影厅的特点本家儿如果以下几个：
- 银幕高：银幕高度往往跨越 28 米。
- 二代投影系统：配备 IMAX 新一代激光投影系统
- 二代音响系统：12.1 声道环抱声
今朝中国共有五家 IMAX 巨幕激光影厅。
注：因为贵阳越界 IMAX 的银幕幕幅比，它也许是今朝国内最适合看 1.90:1 片源的 IMAX 银幕，如复联四。
4.2 IMAX with Laser 激光厅
IMAX 激光厅，代号COLA（commercial Laser），配备 IMAX 的新一代激光系统。
比拟一代激光放映机，新的激光放映系统有如下转变：
- 由一代激光投影的双机投影系统改为单机双镜头投影系统。
- 全新的光学引擎对画面的晋升：更亮的画面，更高的对比度，和更大的色域（2020）。
- 12.1 声道环抱声系统。在原有的 5.1 声道根本上增添了侧面和头顶声道。
今朝国内有22 家 IMAX 激光贸易影院，包罗了上文提到的 IMAX GT 激光厅。
- 台海说神聊大直斑斓华 IMAX 影城
- 东莞华南 Mall 万达 IMAX 影城
- 呼和浩特万达 IMAX 影城新华东街店
- 上海宝山万达 IMAX 影城
- 郑州二七万达 IMAX 影城
- 贵阳万达 IMAX 影城中大店
- 兰州万达 IMAX 影城城关店
- 南宁万达 IMAX 影城青秀店
- 哈尔滨泰莱时代 IMAX 影城
- 太原龙湖万达 IMAX 影城
- 柳州城中万达 IMAX 影城
- 昆明大都 LCC 光魔 IMAX 影城
- 上海大宁大融城寰映 IMAX 影城
- 重庆弹子石万象 IMAX 影城
- 太原万象 IMAX 影城
- 贵阳将来方舟越界 IMAX 影城
- 石家庄万象 IMAX 影城
- 淄博银座齐纳 IMAX 影城
- 花莲新天堂乐土威秀 IMAX 影城
- 兰州中间空间站 IMAX 影城
- 广州新宿世界云门美亚 IMAX 影城
- 海说神聊京房山万达 IMAX 影城
（以上数据截止于 2019 年 5 月 15 日）
4.3 IMAX 影厅迭代
四种本家儿流 IMAX 影厅的关系是：IMAX GT 激光厅本家儿要用来替代原本较大的胶片影厅或是新建的几何布局较大的影厅，而二代激光影厅（IMAX with Laser）本家儿要用来替代传统 IMAX 数字影厅（IMAX Xenon）。
所以简单讲 15/70 胶片厅是一代巨幕厅，IMAX GT 激光厅是二代巨幕厅，银幕的宽度凡是能达到 28 米；IMAX Xenon 是一代传统厅，IMAX with Laser 是二代传统厅。
II THE IMAX EXPERIENCE 1 为什么要有 IMAX？1.1 “最终片子”宽银幕 - 更大的银幕 1.0
在片子幕幅进化史中我提到过，20 宿世纪 40 年月末电视起头普及之后美国影院上座率下降，影片票房走低，为了吸引不雅众走进片子院，片子工业赐与的回应是 3D 手艺和更大的银幕。这样做背后的逻辑是经由过程更大的银幕和更较着的 3D 结果来增添不雅影的沉浸感。
上宿世纪 50 年月呈现的Cinerama、CinemaScope以及变形宽银幕镜头和放映系统获得更大画面的体例是获得“更宽”的画面。Cinerama 经由过程三机并行拍摄获得了三个幕幅比是 4:3 的 35mm 全幅画面，放映时再经由过程三台放映机将画面同时投影到特别设计的扇形银幕上。变形宽银幕则是利用了变形宽银幕镜头将两倍于通俗球面镜头程度偏向视野规模的画面压缩并记实在 35mm 胶片上，待放映时再将压缩的画面铺开，投影到特别设计的宽银幕上。
Cinerama 影片在放映时经由过程三台放映机将画面同时投影到特别设计的扇形银幕上
Cinerama 作为初代宽银幕，特点不仅仅是宽，还有扇形的变形银幕，两者配合达到了沉浸式的不雅影体验 
这就是 Cinerama https://www.zhihu.com/video/1112448612059074560
手艺改革对片子工业的影响
片子自降生起履历了数次的手艺改革，从无声到有声，从口角到彩色，3D手艺上宿世纪 50 年月好景不常，21 宿世纪初又靠着阿凡达卷土重来，50 年月鼓起的宽银幕，比来十年的高帧率革命（掉败了？），此刻的HDR和高分辩率。
所有的手艺改革都在多个维度上改变了片子：
- 改变片子拍摄的体例
- 改变了片子放映系统
- 改变了片子院的形态
- 改变了片子的美学
今天我们本家儿要聊一下手艺对于影院形态以及片子美学的影响。
简单聊一下美学吧，这个后面有时候再细聊。我一向感觉默片时代的片子是一个零丁存在的艺术形式，姑且叫它”经典片子“吧，同步音轨让它寿终正寝。有了声音的片子，叫它现代片子吧，关于它的感化和背后的逻辑我赞成巴赞Total Cinema的观点，我感觉片子就是在追求一种最终真实的幻觉，很微妙，不是绝对的真实，而是出格真的假，一种身临其境的视听和感情体验，一种让你愿意相信的假，姑且叫它“最终片子”。所今后面的彩色片子、3D、宽银幕（Cinerama/CinemaScope/ 变形宽银幕）、高帧率和高分辩率（代表人物李安导演）都是这种“最终片子”的分歧进化形态。“最终片子”还远远没有进化完全，这一点我想我们城市赞成，并且在这条路上我们很难不走弯路。
上述提到过的手艺，同步音轨裁减了现场配乐，改变了影院的形态；宽银幕改变了银幕的尺寸，毫无疑问改变了现代影院的形态，此刻绝大大都影院都采纳的是 1.85 或 2.39 宽高比的银幕。可是“宽银幕”是“最终片子”的形态吗？
宽银幕的逆境
1 刷复联四的感触感染说真话，一刷复联四的体验是比力差的，第一就是裁切的问题，更主要的是我的不雅看视角就像上面那张图一样：感受银幕离我很是的远，沉浸感也比力差。
关于幕幅和裁切我在这篇文章里写了。今上帝要谈谈沉浸感。
复仇者联盟要看的吗
我比来越来越强烈的一个感受是，宽银幕仿佛没那么片子了。我知道这个不雅点很是反直觉，良多人可能会对此嗤之以鼻，那些对变形宽银幕镜头和 2.39:1 幕幅沉迷的人此刻可能正暴跳如雷。我也为变形宽银幕镜头沉迷，喜好它的畸变、眩光，我也很是喜好它赐与我在摄影方面的可能性。好比我之前在设法中说过：
（利用变形宽银幕镜头进行）拍摄的时辰本家儿要会在构图和调剂上多在程度偏向上做文章。因为不异焦段的宽变镜头比拟球面镜头，在垂直偏向视野不变的环境下程度偏向视野翻倍，我会感觉宽变镜头总体上可以让我更接近脚色，在一个中景的景别下还拥有程度偏向较多的调剂空间。
我仍然感觉宽银幕没那么片子了是因为我感觉它掉去了在制造沉浸感方面的优势。我们看一下下面这张图。
这时 Cinerama 的宣传图片，抛开座椅设计的差别，但看程度和垂直偏向的视野包裹感以及需要微微昂首的的不雅看动作，是不是很像 IMAX？起首这张宣传图片很有可能颠末了处置，我并不感觉 Cinerama 的银幕有图中揭示的这么高。但我相信这是 Cinerama 想象中本身的样子，所以也许Cinerama 和此刻的 IMAX 有着不异的愿景。
IMAX 在供给沉浸式不雅看体验方面似乎比 Cinerama 更进一步：再一次：我一向感觉 IMAX 的银幕除了大以外，更精确的特点应该是高。我感觉 IMAX 和 Cinerama 在良多方面是可以类比的。
- 更大的画面：IMAX 的意思是 image maximum，本意就是画面最大化。上面我们提到了，最终 IMAX 的方案是起首经由过程改变摄制和放映的体例来获得更大的当作像面积，用更大的“底”来获得更多的画面信息。反不雅 Cinerama 是经由过程三台开麦拉获得了三个 35mm 的全尺寸的底。
- “包裹式”的画面：Cinerama 扇形的银幕在程度偏向上做文章，程度的不雅看视角规模应该是接近 IMAX 可以供给的 120 度的，别的 IMAX 也许认为在垂直偏向上的做“包裹感”结果更好。
- 更好的 3D 幻觉：从上面的图我们可以清晰看到 Cinerama 为了增添画面纵深，会采用广角镜头强调一个夸张的前景，别的在垂直于画面的 z 轴上供给丰硕的视觉参考，以及一个清楚可辨的透视消逝点。这种对前景的强调，Z 轴上空间的操纵颇有 20 宿世纪 30-40 年月深焦摄影和深景调剂的影子，也是 IMAX 片子美学的主要特点。
- 异形银幕：两者都拥有弧度很是大的异形银幕，关于 IMAX 的银幕特点下文会再次提到。
理论上 Cinerama 的底尺寸为 60.36mm x 15.09mm，IMAX 70mm x 48.5mm 的底单方面积仍是更大并且更高的（高度达到了 3 倍）。
我们看到 IMAX 开场的介绍动画采用单点透视，利用了圆环和直线来强化位于画面中间的透视消逝点
我们看到 IMAX 开场的介绍动画采用单点透视，利用了圆环和直线来强化位于画面中间的透视消逝点
IMAX 开场动画https://www.zhihu.com/video/1112460975168524288
“最终片子”的最新测验考试 - 大银幕 2.0
我认为 IMAX 在做“最终片子”的一种新的测验考试，也许“最终片子”的形态不是“宽银幕”，而是“高银幕”。
我并不知道将来会发生什么，至少今朝来看 IMAX 的“高银幕”供给了这个时代最好的沉浸式不雅影体验。
预告一篇片子美学的文章吧，等我片子拍完回来清算。
顺带说一句，我感觉立体环抱声以及色彩（亮度、对比度、色域）在“最终片子”今朝的进化阶段，是一个锦上添花的感化，像一个慢慢进化的过程，它在变得越来越好，但不雅众并不会太在意，究竟结果声音和色彩的“革命”很早就发生了，它对片子美学和影院形态的改变已经完当作了，而关于银幕尺寸的又一次革命，正在进行中。
2. The IMAX Experience
简单说一下IMAX 若何实现其沉浸式的不雅影体验。
IMAX 开麦拉经由过程更大的底获得更多的画面信息之后，几个问题接踵而来。
起首，银幕的尺寸要变。它要变大，不然更多的画面信息（粗暴地舆解为细节或者像素点吧，可是胶片没有像素点。）得不到揭示。第二就是银幕的宽高比要变，宽银幕时代的默认银幕的宽高比是 1.85 或 2.40。前面我们提到过，70mm IMAX 的画幅现实可用面积为 70mm * 48.5mm，幕幅比为 1.44，去除音轨的部门，画面的部门幕幅比为 1.43，这是一种前所未见的幕幅比例，即便不考虑银幕巨细和 IMAX 放映机（胶皮要程度经由过程放映机），仅仅从幕幅的角度来看，在那时甚至此刻的通俗影厅的银幕上放映 70mmIMAX 都无法完全铺满银幕。总结一下，IMAX 片源必需搭配 IMAX 的银幕尺寸和宽高比才能最大化所获取的画面信息。换言之，影院要从头设计了，IMAX 影院应运而生。
2.1 IMAX 影厅设计原则
我认为 IMAX 影厅的设计原则是：在画面和声音两方面供给最大化的沉浸感。
当 IMAX 设计一个影厅时，最主要的是三个部门：
- 影厅的整体几何布局-哪面墙放置银幕
- 座椅分布
- 音响系统
2.1.1 银幕
IMAX 银幕特点：
- 尺寸大（高）
- 比例宽高比（1.3，1.77 别离对应 1.43 及 1.90 幕幅的片源）
- 占满影厅一整面：若是你注重不雅察，IMAX 银幕凡是占有影厅的一整面强，以此获取最大的视野规模和沉浸式不雅影体验。
- 中心凹陷的球形银幕：若是你细心不雅察，你会发现 IMAX 银幕的弧度长短常大的，别的在银幕中间有少许的凹陷。这样做的目标显然是为了增添 z 轴的纵深感，仍然是为了供给更好的沉浸式不雅影体验
- 倾斜的银幕：因为 IMAX 的银幕尺寸庞大，加上放映机只能从银幕上方以一个细小的俯角进行放映，若是 IMAX 银幕是垂直于地面放置的，那么因为光通的差别会导致银幕分歧位置的亮度呈现差别，牺牲不雅影体验，是以，若是你注重不雅察，几乎所有IMAX 银幕都是倾斜放置的。
- 放映机离银幕更近，亮度、对比度、色彩的损掉减小。
马里兰科技馆的 IMAX 银幕 可以较着看到银幕并不是垂直于地面的2.1.2 不雅众席
IMAX 不雅众席的特点有：
- 比通俗影院少座位少：一半比通俗影厅少最前面两排座位
- 分歧排座位高度落差大：注重看第一排座位也是被垫高了的。以越界影城 IMAX 厅为例，它的座椅落差达到了 19.21 米。
- 在任何位置，视角规模都很是大，感受银幕离本身很是近。
- 皮质座椅。
注：
- 良多影厅的形态像一个庞大火柴盒，银幕位于底面短边地点的平面，座椅第一排到最后一排沿着长方体地面的长边延长。座椅落差较小，坡度比力缓和。如斯设计可以获得最多的座位数目。
- IMAX 影厅的形态则像一个很深的收纳盒，银幕位于底面长边地点的平面，座位沿着底面短边偏向延长。银幕和投影的距离更近，座椅落差很大，坡度陡峭。这样做的益处是可以在垂直偏向维持较大的视野规模。
- IMAX 此刻多用皮质座椅，我的猜测也许是因为比拟绒面的座椅更轻易发生共振，在 IMAX 自己比力粗犷的音效轰击之下，皮质座椅是会震动的，供给了一种 4D 的感受？这个我认可有点扯淡了。
通俗影院的座椅设计要么是没有坡度，要么是较为平缓的坡度
顶着天花板的银幕设计让人联想起剧院的设计。在片子降生之初，不少影院也确实是由剧院革新而来。
更“陡峭”的座椅设计，无论第一排仍是最后一排，都可以获得在垂直偏向上较大的视野规模2.1.3 放映系统
一代双机投影，二代一机双镜头投影。
2.1.4 音响系统
新一代激光厅 12.1 立体环抱
IMAX 银幕安装https://www.zhihu.com/video/1112478286067863552
3. IMAX 对片子美学的影响
先说结论，IMAX 让片子美学回归了 20 宿世纪 30-40 年月好莱坞经典期间的美学传统：
- 深焦（Deep Focus）：大景深的摄影气概，全在核心上。
- 深景调剂（Deep Staging 泾渭分明的前中前景）
- 更极致的拍摄角度 - 仰拍 / 俯拍 / 平远构图
- 垂直偏向的视觉单位 - 人的身体
3.1 回归经典
下面本家儿要以 1941 年的两部片子作为案例揭示一下这个期间的片子美学特点。
- 伟大的公平易近凯恩（1941）
- 小狐狸（1941）
公平易近凯恩（1941）深焦让画面在垂直于画面的 z 轴偏向得以延长，加强沉浸感
小狐狸（1941）深焦让不雅众注重力可以在多个演员之间切换，在大银幕上这种注重力的转化往往需要扭头，这样的体验是小荧幕无法获得的。
公平易近凯恩（1941）
公平易近凯恩（1941）深焦手艺付与了导演深景调剂的兵器。在这个经典的场景中，前景律师和凯恩的母亲正在签定合同，中景的父亲一脸懵逼，前景的凯恩在雪中玩着贰心爱的雪橇，全然不知本身的命运将会彻底被改变。
公平易近凯恩（1941）极端的拍摄角度 - 仰拍获得更高峻的人物形象，此外人作为视觉单位在垂直偏向上延长
公平易近凯恩（1941）因为重力的存在，人物在垂直偏向上发生高度差是无法避免，甚至在视觉上是令人愉悦的
小狐狸（1941）默片时代经典的楼梯场景，在宽银幕时代慢慢被舍弃，原因起首是视觉参考上不合适宽银幕程度延长的特点，别的楼梯场景需要银幕上下更多的空间。
小狐狸（1941）前 - 中 - 前景的分布是也沿着画面垂直偏向的：前景在画面下缘，中景在画面中部，前景在画面上半部门
宽银幕下的楼梯场景掉去了魔力
小狐狸（1941）更“高”的幕幅可以许可一个脚色坐着，一个脚色站着，不卡头
公平易近凯恩（1941）1.37 的幕幅对小矮个很友爱
小狐狸（1941）注重前景的水壶，坐着的人，前中景的窗框，中景颠末的绅士，画面左侧扳谈的路人，以及前景的女人，后景的门框，作为一组垂直偏向的视觉单位在 Z 轴上指导我们的视线。
公平易近凯恩（1941）1.47 的幕幅下，由人体形态本家儿导的垂直标的目的的视觉单位
公平易近凯恩（1941）垂直标的目的视觉单位
改当作 2.39:1 的画面后，画面中所有的垂直标的目的视觉单位都被切割了，人物自不消说，椅子，光线也被切割了在我们看 IMAX 画面之前，简单感触感染一下CinemaScope 和宽银幕时代的构图美学。
国王与我 （1956）剧照有高度差的演员
幕幅为 1.43（IMAX）时的画面
幕幅为经典 Academy 1.37 (4:3)时的画面
幕幅为 2.39:1 时的画面 女演员的头位于画面的边缘处 所以我认为宽银幕拍摄有高度差的演员同框的画面，或者一个坐着一个站着的画面会左支右绌。
要在宽银幕上包管程度偏向的视觉延展以及消弭高度差带来的视觉干扰，只能卧倒
狂人皮埃罗（1965）若是是戈达尔的话也许也不妨关于宽银幕的美学下次再写吧。
平远构图
在复联四看不看那篇文章里我提到过一种“上下贴边式”的构图。
别的在构图的选择上从复联 3 起头经常呈现“上下贴边式”的构图：将主要画面信息紧贴上下画框放置
画面下缘前景处的持枪女兵和画面上缘前景处的飞船触角和下降发生的烟雾都长短常主要的画面信息
裁剪之后的画面丢掉了这些画面信息，固然对故事的理解没有影响，可是对不雅影仍是有一些影响的。好了不说裁剪的问题了。我感觉此刻我可以试着给这种“上下贴边”式的构图一个诠释。
以下内容经由我的母亲，画家张善瑛密斯点拨，shout out to her.
郭熙曾经如斯总结山川画画山的三种构图体例。
山有三远：自山下瞻仰山顶，谓之高远；自前山而窥后山谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。
翻译当作片子的系统：
- 所谓高远构图，就是低角度仰拍，可以凸起山的高峻和挺拔，拍人则人显得伟岸，别的会有夸张的前景和位于画面上缘的后景。
- 所谓深远构图，就是在高处俯拍，前景不在画面上缘，而是沿着 Z 轴标的目的内延长，是觉得“深远”。
- 所谓平远构图，“平”强调摄像机的视线连结程度，既不俯也不仰。“远”则强调了这种构图中对于纵深的强调，为了达到纵深的结果，平远构图的视平线，也就是开麦拉的高度，是处在画面中心甚至中部以上的。简单讲就是把机械升起来，但视线仍是程度的。
高远构图 范宽《溪山行旅图》楼梯场景是经典的高远构图
也算一个高远构图 画山和拍漫威英雄是一个事理
公平易近凯恩（1941）高远构图上面呈现过的，典型的深远构图
公平易近凯恩（1941）深远构图
复联 3 的一个深远构图案例
倪瓒的画多为平远构图，画面中大多有较着的前景 / 中景 / 前景 《渔庄秋霁图》典型的平远构图中前景落在了画面的下缘，前景落在了画面的上缘，可以想象开麦拉上升的过程中导演和摄影师若何节制上升的幅度也达到构图的设计。IMAX1.43 的幕幅比给了画面上下更多的空间，操纵平远构图，可以充实地把画面上缘和下缘的空间操纵起往来来往呈现前景和前景，我认为平远构图已经当作为 IMAX 美学的主要构成部门。
敦刻尔克（2017）画面下缘前景的暗绿色戎服，中景沿着 Z 轴延长的一堆绿色头盔和湖面连当作一体，前景的天空和军舰的黑烟。
平远构图的透视消逝点位于画面中部偏上，画面中绿色的头盔作为视觉参考，很好地成立了纵深感。敦刻尔克的这个画面，可以说是平远构图的典型了。关于裁切
别的关于裁切的问题似乎是大师很是关心的，我简单回覆一下。
大师的疑问似乎是：
Q1. 为什么不把 1.90:1 的画面投影到通俗宽银幕上面？
Q2. 为什么漫威明知道会裁剪，仍然这么做（这么做指的是裁剪则对应第一个问题，这么做指利用 1.90 幕幅进行创作）
- IMAX 的系统包罗了IMAX 开麦拉、IMAX DMR 手艺进行画面加强、包罗 IMAX 投影系统在内的为 IMAX 影片特别设计影院布局是一个同一的整体，IMAX 片源无法利用通俗投影进行放映，即便可以也无法完全复制 IMAX 影院的体验。
- 起首，这么做背后的逻辑是为了共同故事设心猿意马供给最优的不雅影体验：更大的排场，更高峻的英雄和身高差等等上面和之前文章提到的原因，是以选择 IMAX 的格局去拍摄，以获取更大的分辩率，亮度和分辩率，用更大的底，更高的画面去捕获弘大排场的款式和细节，再更大的银幕上呈现，而不仅仅是因为 IMAX 的特别幕幅。是以利用 1.90 的 IMAX 画幅进行拍摄，在通俗院线刊行裁剪之后的 2.39:1 的版本，并不是想要牺牲不雅看通俗版本不雅众的不雅影体验，而是在供给今朝手艺手段所能撑持的最优的不雅影体验的前提下，因为今朝影院的生态限制，不得不做出的妥协。
从头至尾声
说一点题外话吧。
比来常看到不雅影人数下降，影院倒闭的文章。其实中国不雅众去影院看片子履历了几个阶段，畴前看片子是个奇怪事儿，98 年泰坦尼克号上映的时辰万人空巷，但究竟结果影院和银幕数目还远远不敷，电视早就普及了，再加上 DVD 租赁和盗版碟的泛滥，去片子院看片子仿佛不长短干不成的事儿。
2010 年摆布以阿凡达为代表的视听“大片”，让通俗人感觉片子院看片子确实比在电视上爽，片子行业和票房进入成长的快车道。2017 年往后，不雅众的审美基准线被拉升了，初期的票房盈利也耗损殆尽。颠末浸礼的片子不雅众对于故事自己的质量要求晋升了，别的发生了是对影院体验方面的新需求。前一个转变是显性的，对不雅众不雅影行为的影响也是带有自发性的 - 不雅众越来越多地介入到影片故事质量的会商中（口碑，豆瓣等的评分系统），影片的口碑也实其实在地摆布着影片的票房。
比力而言，对于影院体验的更高要求是一个比来十年才呈现的趋向，曩昔不雅众加倍关心看哪部片子，对影院的选择没有那么抉剔。此刻是不雅众越来越多地起头存眷分歧影院的区别，今朝的影院也在银幕的尺寸（IMAX 巨幕 杜比巨幕 中国巨幕等等）、放映机手艺（IMAX 激光厅、杜比激光厅等）以及音响结果（IMAX、杜比全景声）上供给了丰硕的选择。
此刻看片子当作了一件普通俗通的工作，它是一种泛泛的内容消费行为，一种经济实惠的社交选择，片子慢慢掉去了魅力。所以当 IMAX，杜比影院，中国巨幕，4K/120 帧特别放映尽其所能地提（扫）高（描）不雅众的不雅（支）影（付）体验（码）时，作为一个用生命热爱着片子的人，我心里是欣喜的，固然我将近破产了。
将来：
- 离开了故事的视觉奇不雅已经对不雅众掉去了吸引力 - 需要晋升故事质量；
- 流媒体将当作为这个时代故事内容消费的本家儿要前言。从人类起头讲故事起头（也许和人类的汗青一样长），故事的传布和消费前言本家儿要履历了壁画，吟游诗人的诗歌（如荷马的他的诗歌），小说，戏剧，20 宿世纪前半页的片子，20 宿世纪后半页的电视，21 宿世纪初的移动只能设备和流媒体，将来也许叙事艺术的本家儿流前言会是游戏，但谁知道呢。乍一看片子仿佛俄然掉去了本家儿流叙事前言的地位，可是其实这一切早就发生过了，Cinerama 呈现的时辰这种权力交代就已经起头了。
- 但我不感觉人们将会遏制走进片子院。电视在美国通俗家庭中普及（1958 年摆布）已经 60 年了，片子院不仅还在，并且远远没有达到饱和。在中国，固然影院和银幕的数目在近几年履历了快速地增加，和美国比拟，人均银幕据有率以及人均年不雅影次数比拟美国片子市场而言还有很是大的成长空间。固然本年中国片子票房疲软，不雅影人数下降，良多影院在亏钱，甚至有大量的影院被封闭，我都不感觉不雅众不喜好片子了。
- 只不外不雅众走进片子院的来由变了。不雅众对于在影院不雅看片子体验的晋升了，这一点我感觉长短自发的，是在潜意识里的。不雅众买票走进影院，不再是纯真的故事消费 - 只是刷剧情的话电视甚至手机供给了加倍便利、省钱的消费场景。我感觉其实作为本家儿流故事前言的这些年片子真的很累，并且慢慢让我们健忘了片子是什么。
- 我在文章中频频强调过一点，片子艺术，形式就是内容。大白话，怎么看，和看什么，同样主要。对我来讲怎么看甚至比看什么更主要。
- 此刻电视和流媒体救了片子，终于可以让片子回归片子，回归她视与听的素质，让片子院回归我们记忆和感情中的片子院，一个做梦的处所。
彩蛋
从沉浸感的体验来讲，IMAX 也许是这个时代的 Cinerama 了。正如 Cinerama 催生了 CinemaScope 和变形宽银幕，进而改变了上宿世纪 50 年月到此刻的整个片子生态 - 片子拍摄的体例、片子的美学、片子幕幅及影院银幕的尺寸和比例，IMAX 已经在改变导演和摄影师拍摄片子的体例，也许正在帮忙重塑将来片子和影院的样子。
不雅众对片子和影院的热情被 Cinerama 从头点燃
作为曾经最能表现片子魅力的放映形式，Cinerama 承载了传布经典的任务
2001:太空漫游 Cinerama 版海报
从这个角度上看，IMAX 就是这个时代 CINERAMA 
2001:太空漫游 IMAX 重制版https://www.zhihu.com/video/1112461062598782976
若是你对峙看完了，要么是你时候良多，要么你很有耐烦，要么你也为片子沉迷，无论是哪种环境，你都很是幸运。
感激存眷。
本文首发于作者知乎专栏：视与听
接待存眷微信公家号：瓶装火箭片子
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- 发表于 2019-05-25 22:14
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