在音乐中,合唱交响曲是为合唱团和管弦乐队而创作的一种延伸作品。也可以使用独唱歌手。歌手的声音在交响乐的某些或所有乐章中起着与乐器同样重要的作用。这些交响乐通常是戏剧性的或叙事性的,通常是指歌手从戏剧、诗歌...
在音乐中,合唱交响曲是为合唱团和管弦乐队而创作的一种延伸作品。也可以使用独唱歌手。歌手的声音在交响乐的某些或所有乐章中起着与乐器同样重要的作用。这些交响乐通常是戏剧性的或叙事性的,通常是指歌手从戏剧、诗歌或其他文学作品中所使用的文本。它们与其他歌唱家突出的音乐形式(如歌剧和清唱剧)的区别在于,它们的结构类似于传统的交响乐,整个作品分为乐章贝多芬;第九交响曲包括合唱交响乐的第一个主要例子,合唱交响乐的第一个主要例子是路德维希范贝多芬第九交响曲第四乐章的合唱终曲,它使用了弗里德里希·席勒的诗歌《欢乐颂》中的词句。这一部分只占了整部作品的一小部分,但却对后来的作曲家起到了启发作用,他在1858年用它来描述他的作品《罗密欧与朱丽叶》,其他重要的合唱交响乐作曲家包括19世纪的费利克斯·门德尔松和弗朗兹·李斯特,以及20世纪的谢尔盖·拉赫曼尼诺夫、古斯塔夫·马勒和拉尔夫·沃恩·威廉姆斯管弦乐队和唱诗班共同演奏的音乐是声音和乐器的混合体。在某些情况下,合唱交响曲是用特定的文本来创作的,通常用音乐所唤起的情感来补充文字,而在其他情况下,音乐是先写后加的。许多文学作品被用作合唱交响曲的文本。例如沃尔特·惠特曼在拉尔夫·沃恩·威廉姆斯的诗《海上交响乐团》,埃德加·爱伦·坡在谢尔盖·拉赫曼尼诺夫同名交响曲中的《钟声》,以及伊戈尔·斯特拉文斯基的《诗篇交响曲》中《圣经》中的诗篇。合唱交响曲从外部来源获取文本,并不一定完全模仿原作的形式。这取决于需要什么来适应音乐或作曲家希望强调的特定主题和思想,原文的某些部分可能会被曲解、重复、省略或添加。有些合唱交响曲,如拉尔夫·沃格南·威廉姆斯~《安塔提卡之歌》,根本不是以任何文本为基础,而是用无言的合唱音乐来唤起特定的情感或者某种气氛
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发表于 2020-08-31 02:34
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- 分类:文化艺术