作为号角的后代,与麦隆phone一样,幼鸣音是铜管乐器家族中大号组中较大的成员之一。大号组的其他成员包括男中音、sousaphone和大号本身。 幼鸣音是一种类似大号的铜管乐器,像大号,管弦乐男中音喇叭,和中高音或男高音喇叭,这...
作为号角的后代,与麦隆phone一样,幼鸣音是铜管乐器家族中大号组中较大的成员之一。大号组的其他成员包括男中音、sousaphone和大号本身。

幼鸣音是一种类似大号的铜管乐器,像大号,管弦乐男中音喇叭,和中高音或男高音喇叭,这两个名字都叫得很混乱,现代大号的钟声指向上但情况并非总是如此。从19世纪80年代到60年代,人们制造了一种双铃大号,试图在一种乐器中同时捕捉长号和幼鸣音的特征。在一些混合乐器中,两个铃铛的角度介于直立和向前之间。在另一些乐器中,一个钟声向上,一个指向前方在大号组的所有乐器中,幼音管看起来最像男中音喇叭,事实上,这些乐器非常相似。两种乐器都是Bb乐器,它们有相似的范围。这两种乐器通常用于乐队中,但在管弦乐团中更为少见,而且每一种乐器都常常被另一种乐器所取代。实际上,作曲家们对演奏哪种乐器的意图存在一定的困惑,这两个原因都是由于替换的频率,也因为谐音在英语中也被称为男高音大号,在德语中被称为Baryton,在意大利语中被称为baritono尽管如此,男中音和悦耳音在一些重要的方面有所不同,除了不同数量的阀之外——悦耳音通常有四个,而男中音有三个——主要的区别是孔和铃的变化,结果是男中音的声音"更亮,当另一种乐器的声音被描述为"较暗"时,阀门数量的不同意味着指法也不同。此外,还有许多黄铜四重奏,指定两个喇叭,喇叭或中高音喇叭和幼鸣音另外,也许与声音的不同有关,有更多的管弦乐曲目用于谐音,尽管在某些情况下,这是一种传统的替代,而不是作曲家最初的指定,这种乐器的独特之处在于,在穆索尔斯基(musorsky)在一次展览上的照片的莫里斯·拉威尔(Maurice Ravel)安排的独奏中,古斯塔夫·霍尔斯特(Gustav Holst)的作品《行星》(the planetes)中的"火星"(Mars)中,肖斯塔科维奇(Shostakovich)的《黄金时代》(the Golden Age),在理查德·施特劳斯的《堂吉诃德》中,艾伦·霍夫内斯的《迪兰》是为幼声交响乐团和弦乐团而作的。一些为这种乐器而写的作品包括哈维加尔·布赖恩的许多作品独奏独奏和乐队演奏是很常见的,例如约瑟夫·霍洛维茨、德里克·布尔乔亚、约翰·戈兰和菲利普·斯巴克的《幼鸣协奏曲》,除了资产阶级的欢欣和铜管乐队的欢乐之外,菲利普·斯帕克也写过《欢乐的幻想》。著名的演奏家包括西蒙曼蒂亚(1873-1951)和他的老师约瑟夫·拉法约拉当代球员包括温迪皮克顿、尼克·查尔兹和史蒂芬·米德。