如何评价《长安十二时辰》的「服化道」？

图片：《长安十二时辰》美术组

毁男孩的小图纸，片子视觉艺术/Production Design 公家号:片子建筑师

良多人都夸了这部剧的服化道~（其实专业来说叫影视美术设计）

所以我特意采访了《长安十二时辰》的两位美术指导：杨志家教员和金杨教员，让两位设计者亲自说说大唐长安的幕后设计过程吧！

让我们起头吧！

《长安十二时辰》（后文简称《长安》）剧组开机前期筹备一年，拍摄七个月，现实搭建占地 70 亩，坊门外的坊道 4 条，坊门 3 个，坊内 3 条本家儿街，13 条街巷，建造数目与建造精度令人叹为不雅止。

此次我们“片子建筑师”编纂部独家专访了两位美术指导：杨志家教员和金杨教员，为大师带来最专业的幕后设计与建造故事。

美术指导教员介绍

杨志家，知名美术指导，曾担任《九州·海上牧云记》、《掉恋 33 天》的美术指导。

金杨，知名美术指导，自力唱作人。PS：金教员是美术指导里文笔最好的歌手

为了更好地体味这番建造过程，先带在长安城里游览一番~

（请横屏不雅看）

Q1：美术设计在剧中的介入度是如何的？

除了前期设计外，会在拍摄起头之后与导演和摄影指导一路研究拍摄时的场景调剂和镜头关系吗？

杨志家教员：

就先说说第一集开篇的长镜头吧。

我们先把场景方案做好后，再很具体地会商拍摄方案。

摄影怎么拍，光效是什么，场景若何彼此共同，特效若何完美画面，群众演员的状况该是什么样子，甚至道具该如何制造氛围。我们会商得很详尽，每个部分城市照这个去筹办。

我们一向习惯和对峙与本家儿创一路会商拍摄细节，这很主要。《长安》的这项工作出格早就起头了，并且从开机到拍摄中也没有间断过。当真看待每一部戏，我们都在对峙这样的工作体例。

编剧，导演，摄影，美术，特效城市介入，也城市记实下来，这样最后的成果会更完整，更顺遂。每个部分都是联系在一路的，不然脱节的话，现场就欠好把控，成果必然减分。

Q2：《长安》在揭示唐长安城恢弘的建筑风貌时，请问基于汗青，对剧中建筑有哪些推敲和革新？

金杨教员：

从美术设计上，我们但愿经由过程场景，一砖一瓦，一廊一柱，把不雅众带回到那个恢宏的时代，再过一次天宝三载大唐长安城的上元佳节。为大师构建出那个曾经活着界文明中巍然耸峙的长安。

在现实工作中，不仅需要去考虑到小说自己中的情景和描述，也需要尽可能让大师去感触感染到一个活泼的大唐，同时要从一个影视剧的角度去完当作这些，细节尽量更讲求，去查阅良多资料，好比：

1.查阅了梁思当作师长教师的《中国建筑史》，杨鸿勋师长教师的《宫殿考古通论》《古建筑考古学论文集》等册本。

2.建筑大体参照敦煌壁画和云岗石窟，以及现存的唐宋辽建筑气概。

3.建筑的色彩参考了壁画上的颜色和佛光寺褪色不严重的处所，并调制了多重朱色进行测试，最终选择了影片中的那种色号。

Q3：若何均衡还原汗青与影视艺术立异呢？

杨志家教员：

关于还原和立异的问题，我们很是高兴这部剧能获得大师强烈热闹的会商，如下我们做一些分享，让大师领会我们的设计初志：

1.唐朝西市平易近居根基已无遗存，我们综合了海说神聊宋的古画和出土的唐代陶楼的建筑气概，再设计而当作，整体保留了唐建气概；并按照拍摄需要，做一些凹凸升沉的节拍感，可是没有做较着的双檐和很高的楼阁去营造富贵拥挤，也是出于对汗青的尊敬。

2.细节上像门窗的设计，国内和唐朝同时代参考样式都比力单一，为了多样性，表示建筑的分歧品级，所以有设计上有延展和立异，可是会避免呈现晚期比力复杂的门窗样式，根基以竖棱和格子窗为本家儿。

3.剧中有良多给人印象深刻的道教神像，我们查阅了良多画册，唐代神像遗存很少，道教题材的更是百里挑一，便经由过程资料的综合比对，找出唐代造型的特点，连系那时的盔甲服饰，设计了一套道教神像，考虑到那时皇家对道教推崇，而神殿又地处长安，造型上会比现有文物更精彩，这些都是我们考虑过的。

作为汗青题材影视剧，美术上我感觉根本是要还原汗青风貌，且要高尺度地极力还原，在此根本上做想象和成长，才会有更好的，有质量的表达。没有出处的所谓立异我感觉是不高级的，同样没有设计思虑的考古回复复兴是过于简单的。

Q4：里坊间街道立面、摊位的设计有什么讲究吗？会按照脚本或者剧情节拍来确定吗？

金杨教员：

西市街道的立面很是关头，有出格多的戏都要发生在这里，甚至要进行多次革新调整。它自己需要知足良多身分，好比建筑本体合适汗青布景，合适规划。

对于拍摄来讲，要茂盛的西市，我们设计了大约 30 多条目唐式自力建筑。最高的是望楼，其次两层楼阁建筑设心猿意马本家儿要用为贸易，酒坊乐馆。平易近宅都是资猜中提现的平层的院落，经由过程院门和建筑本体区别品级。

我们但愿西市是合适汗青布景切近糊口的繁荣林立，即有中西亚文化物资交流的商铺也有为往来商客供给憩息的茶水铺食肆。

西市街道建筑立面排序，既要有节拍，更注重多角度构图以及太阳光朝标的目的带来的光影结果。

街道的摊位设计出格多，我们此次甚至还设计了良多合适唐代的杂技游戏等。这些摊位几乎找不到唐代的古画记实，真正唐代画作比你想象的要少！

可是我们可以从一些接近的年月，好比五代和海说神聊宋古画中发现和提炼，再融入我们对唐代审美的理解来设计，究竟结果我们不克不及所有的工具都靠文物来做，文物只能供给极小的部门，而实际糊口是包含万象的！

Q5：在将长安城里坊以沙盘模子揭示的过程中，有没有碰到哪些坚苦？

杨志家教员，金杨教员：

是的，这个是一个很大的工程，我们的模子团队，从建组就起头跟我俩参议这个大沙盘的设计和细节了。起头建造后，五小我在建造间里足足做了三个月。

究竟结果长安城太大了，108 坊，缩小比例后，细节会很是邃密，很难做，也会很慢。并且都是用木片手工建造，没有选用现代的材料，包管了最终拍摄出来的质感。

Q6：靖安司、右相宅邸等剧中的本家儿要空间，是若何睁开设计的呢？

杨志家教员，金杨教员：

靖安司：

靖安司在原著中所描写的是孙思邈故宅，我们的理解是，马伯庸教员是从史实上考虑，在长安那时确有此处。孙思邈是中国汗青上的名医，有着悬壶济宿世的寄义，可是孙思邈的古宅已无法考据了。

起首，我们感觉一个故宅应该不会太大。所以说，作为靖安司这样的本家儿场景，里面有那么多人在办公可能未必合适，若是做得很大，又不像一个故宅了，孙思邈虽有名，但始终是一个布衣。

于是我们就换一种思维体例，把靖安司设心猿意马当作一个道不雅里面的一个偏殿，属于一个大的道不雅群里面的一个荒疏的偏殿，星宿殿，供奉着 28 星宿。

按照这个设心猿意马的话，就有了个较合理的前提了。这个殿很大，举架很高，里面可以容纳良多的元素，我们的设计也可以在里面睁开了。

而星宿殿和太子相见的钟楼都是连为一体的，都属于是道不雅的建筑群。偏殿年久掉修已经荒疏，神像依然在里面耸立，尘埃满面。

靖安司作为一个新设机构，将此地从头操纵加工改建。并且道教在唐朝天宝年间也长短常流行，皇家李氏一向也信仰道教，虽平易近间释教也很流行，可是唐朝李氏以李耳为先祖，深信道教，所以长安的道不雅会很复杂和恢弘。

在这样有神秘感、榨取感的神殿中去做氛围，就有一个很好的根本。

再加上靖安司是一个特别的国度平安部分，浩繁伏案严重工作的文吏，和密密麻麻的档案，就形当作了初期美术设计所想要的氛围。

有了两种分歧的元素杂糅在一路，就会让人感受信息量十分庞大，所有的感情，机缘，斗争都融合在这个庞大的神殿里！

此中靖安司门口有个匾额写作 “生生门”：

古代形而上学典籍中记录“八门”，生门，万物苏醒，阳气反转展转，土生万物，所以前人定名为生门，大吉大利之门。五行八卦的说法，八卦阵有生门有死门，生门是出口。

右相府：

右相府是按照剧情和对人物理解，设计的内部空间。给他的厅堂设计了一个花房的本家儿题，好比在冬天养花长短常难的，要连结室内高温高湿，需要大量人力物力，侧面也表示出右相的地位显赫。

这些场景的本家儿题定位是美术和导演参议而确定下来的，原故事和脚本并未涉及。

地下城：

Q7：剧中的紧密道具如滴水报时、火闹钟、望楼传信真实建造碰到了哪些坚苦？借鉴了哪些汗青原型？

杨志家教员，金杨教员：

是有的，下面一一讲述一下。

漏刻：

漏刻具体的发现年月已不成考了，不管是史料记录的汉代箭漏仍是故宫博物院馆藏的清代漏刻，都是受水型的道理是不异的。靖安司的这座也同样是受水型漏刻，纷歧样的是有六只漏箭，有分歧的暗示功能。

这样角度分歧的壶漏滴水的节拍也分歧，摆放在靖安司案牍区此刻这个位置，我们但愿一些镜头可以经由过程水滴的节拍转变，揭示故事成长的紧迫感，加强时候的主要性。

别的就是它的外不雅，唐代的长安是国际化都会，是很开放的，靖安司典型的中国元素完全可以融入和采取来自其它地区的文明，所以我们找寻了可以借鉴的同期西方文化，西亚文化等等。

最终心猿意马格在伊斯兰文明和唐连系的设计方案上。这些收集的古代文明资料对我们的设计来说收成很大，并让各类分歧的表现体例最终都交叉在了画面里。

火闹钟：

汗青上的火钟是用盘喷鼻压制当作图案，标以刻度，在刻度上吊装几个金属球，盘喷鼻下置放金属盘，当燃烧到某一刻度金属球就会落在金属盘中，响声清脆悦耳，而且表白时候已经达到这一时刻。

我们剧中的“火闹钟”，也参考这一道理，而镇兽的造型来自唐代经典的走龙形象，唐代龙的形象跟我们此刻看的明清的龙有很大分歧，具体在这里不赘述了，大师可以去留心，并且细心的不雅众会发现剧中会有几处唐代金龙的呈现，他们是有延续性的。

望楼系统：

靖安司的眼睛，小说中是白日旗语，张小敬和不夫君在地面上还需要一边跑一边做旗语和望楼互动，固然小说中是这样描写，可是这些动作不是很好连系，不适合表演，旗语方针太小，在现实拍摄时辰城市当作为问题。

最终考虑到旗语在望楼间视线距离是否更好传递、是否利于拍摄等身分，我们改用了日夜兼并的灯箱暗码系统。

整个望楼系统由“传递系统 + 加密系统”构成，靖安司作为一个军事级此外机构，信息传递绝对是多重加密的，望楼传递的信息需要对应暗码本中的内容方可破译，只看懂望楼图案，或者只有暗码本都是破译不了暗码的。

旗语是有帆海旌旗灯号体例可寻，而我们也要付与暗码灯箱一个来历，就是此刻看到的卦象，只有它真正可寻，从方位偏向到字的诠释，都是可寻的。大望楼的 9 格灯箱和小望楼的 12 格都恰好复合卦符的表示。

别的，此刻剧中所呈现的样貌也是从灯笼延续出来的，包罗颜色上利用白色和紫色，也是考量了紫色光影在夜间穿透性比力高的身分，而长安街市上紫色会比力少的缘故。

Q8：可否分享一些美术团队的协作经验呢？从草图设计 → 软件深化 → 最后施工指导，是否有一套完美的工作流？

杨志家教员，金杨教员：

美术团队有很清楚的系统，分歧期间需完当作哪些工作，必需统筹打算好。

流程上起首是我们要先做出根基方案和参考，去和概念建造去具体沟通，他们读完脚本也会给我们建议和参考，概念设计中也会给我很大的帮忙，绘制经由过程纠错调整最终心猿意马稿。

我们的设想最先由概念团队为我们呈现出来，绘制好的概念图还要与导演摄影特效一路再沟通，确定下来我们会按照这个去实施，实施建造过程只会加分不克不及减分。

这也是你们在当作片看到的画面能与我们早期概念相对应的成果，我很不喜好脱节的工作体例，不克不及前期一个样子拍摄是另一回事，那就没有意义了。

再有就是从执行美术，副美术，到现场美术甚至现场道具的工作，每小我要清晰我们前期的设心猿意马，连结设计理念从设心猿意马到拍摄的精确性。

道具的呈此刻美术设计中有很是关头的感化，从图纸到建造，再到陈列有良多环节。介入建造的匠人分工明白，最终道具陈列组会按照结果图去摆放、调整，任何一件家具、书简画卷，都要精准到位。

筹谋：片子建筑师本期编纂 / 采访：卫雪珉

发表于 2019-07-18 22:29
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