《波西米亚狂想曲》：与自己的战斗，永远是最壮观的战斗

如何评价电影《波西米亚狂想曲》（Bohemian Rhapsody）？

图片：《波西米亚狂想曲》

若何评价片子《波西米亚狂想曲》（Bohemian Rhapsody）？

何瑫，《智族GQ》报道总监

在《波西米亚狂想曲》中，无论是家庭，仍是社会，仍是心理，都让男本家儿角感触感染到本身被边缘化。这种极端的边缘化，要么催生出一种极端的自卑，要么就催生出一种物极必反的自豪。男本家儿角属于后者。他用本身是天才的心理暗示，合理化了他在实际中所碰到的所有困境。

与本身的战斗，永远是这个宿世界上最壮不雅的战斗。外部战争再波澜壮阔，与看不见摸不着的魂灵挣扎比拟，老是显得大而无当。其原因在于，所有的外部争斗，都是本身权力感和虚荣心的外化，它是自我存在感的证实，它越痛苦越惨烈，就越会从反标的目的证实自我是何等果断。

而自我的战争，倒是自我的割裂，是自我对自我投下的一道思疑的目光，是自我对自我存在感的侵蚀，它就如蛆虫一样搅动着魂灵，却又无法言说。它让所有的外部行为都掉去了意义，却又黯然无声。它的深刻在于，它如斯遍及而又无法逃避，以至于所有的外部争斗都当作了一种替代性的逃避，用外部的疾苦去忘怀内涵的疾苦，用外在的知足去麻木内涵的匮乏。

这种复杂、深刻而又暧昧的感情，吸引了所有的戏剧家和小说家和导演，那种外在的极致当作功，与内涵的极致孤傲，组成这个宿世界为我们所知的最大戏剧性，好比《公平易近凯恩》，好比《刺秦》，好比《愤慨的公牛》，都是这方面的佳构。

《公平易近凯恩》里，那个媒体富翁所成立的复杂帝国，其实只是对儿时贫乏家庭之爱的复仇，是年少时那被烧失落的“玫瑰花蕊”滑板的替代品。

《刺秦》里，秦王的抱负本家儿义与残暴就像双生儿，他用抱负本家儿义来点缀他的残暴，用这种残暴来驱散他对别人及本身越来越悔恨的孤傲。

而马丁·西科塞斯的《愤慨的公牛》，则是本家儿角本身亲手毁失落了本身的当作功，因为他无法节制本身心里的恶魔。

《波西米亚狂想曲》同样是这个类型的故事。男本家儿角是个糊口在英国的亚裔，他仍是个龅牙，他热爱音乐，而他父亲是个信仰袄教的老古玩。无论是家庭，仍是社会，仍是心理，都让男本家儿角感触感染到本身被边缘化。

这种极端的边缘化，要么催生出一种极端的自卑，要么就催生出一种物极必反的自豪。

男本家儿角属于后者。他用本身是天才的心理暗示，合理化了他在实际中所碰到的所有困境。

他的奇装异服和出位言行也是如斯。他用这种体例抵当，也用这种体例吸引。他吸引到了他的同类，然后他的音乐天才被发现被认可，他获得了宿世俗意义的当作功，他也获得了他的恋爱。但故事并不会在这儿竣事，他在这时碰到了真正的困境。

这种幸福并非他真的想要的，他的分歧性标的目的使得他与其他人比拟，现有社会的最高当作就并不克不及真正知足他。他仍然不克不及真正伸展本身，他仍然得待在他本身的暗影之内。

他掉去了他的未婚妻，这个给了他最初信赖和平安感的人。他对他的那些乐队伙伴发生了一种莫名的仇恨，因为他们都拥有了正常人的幸福感，而他这个他自认为给他们幸福糊口的人，却孑然一身。这种庞大的落差，让他掉去了心里真正的均衡，让他加倍放浪形骸，他陷溺在肉欲与毒品之中，直至他得了艾滋。

这部片子好的处所，在于他意识到了他心里的匮乏是他人生辉煌的起点，他意识到了那梦幻的舞台与他如荒凉般空寂的心里之间的对应关系。但影片遗憾的处所也在这里，影片在这儿太面面俱到了——它在本家儿角的命运当作因面前左顾右盼，最终是各类原因各打五十大板。

无论是他与父亲的关系，他与情人的关系，仍是他与兄弟的关系，以及他的性标的目的问题，都浅尝辄止。影片也没有试图缕出这若干种关系内涵的统一性，这也就不克不及真正触及男本家儿的心里缺掉的原点。

他与父亲的关系应该是他心里感情黑洞的起点，而他心里深藏的同脾气结则是他被宿世界和自我厌弃的风暴焦点。而这两者之间，其实有着一种心理学上的慎密联系。但影片在这方面却没有任何察觉，他与父亲的割裂与息争，就像他经历上的一行字，清楚却寡淡。

他性标的目的的被触发，也显得半斤八两小儿科，它似乎就是个偶发事务，当他在给老婆打德律风时，一个偶尔去上茅厕的汉子身影就让他心里原本的性标的目的轰然倾圮。你当然可以把它看作是叙事精辟的一种表示，但在进行这小我心里宿世界最为主要的展示时，却采用这样一种体例，显然是不敷的。

他与老婆的感情，是他身上复杂性的最佳表现，是他灵与肉挣扎的最佳载体，是他悲剧走标的目的极致的来历。他巴望魂灵伴侣，却又无法变节本身心理上的肉欲。漫无止境之间，他掉去了他最主要的魂灵支撑。但在这段关系里，我们无法感知这个魂灵伴侣的重量，所以也就无法感知他感情大厦轰然倾圮的声响。

整部片子就是这样，我们看不到本家儿创试图解析这小我的野心，他热爱的似乎就是重现这小我的履历，于是我们看到的就是一个个华彩而跌荡放诞的情节构成的一盘散沙，他们以时候线天然堆叠，却缺乏内涵真正的肌理。

这就是这部影片，与我们在开首所讲的三部片子的真正区别。在前三部片子里，我们能看到他们人生中那复杂、复杂却明白的心里伤痛，他们若何挣扎、当作功和解体。而在这部片子里，我们只是看到事务流利却等闲的组合。

从某种水平来说，整部片子太温柔了，男本家儿角显得过分无辜，他就像一个无邪的孩子，但越无邪越纯真，他就会越有一种理所当然的尖刻与残忍。影片只有前一部门，后一部门则半斤八两稀薄。没有人道里真正的阳光与暗影的争斗，整个感情的烈度也就大打扣头。你对本家儿角心里的恶魔欲拒还迎遮讳饰掩，你也就无法还原出他最终走出泥泞时的沉痛与愧疚。

整部片子，仍是将他身上的那些缺陷，当当作了一个传怪杰物身上那夸姣的斑痕，而并没有真正意识到，这些伤痕，才是他真正的全数。这些伤痛并不止是他伟大当作就的注脚，也许相反，他那些伟大当作就，是伤痛无法逃避后一种替代性的排泄物。

撰文：梅雪风 编纂：何瑫