年度热门 · 我在影院里，熬过了 2018 年的最后 140 分钟
若何评价毕赣片子《地球最后的夜晚》?
不知道干嘛的
若是我没猜错的话，将会在今天迎来一场年夜规模反噬。因为这种营销，不是条正途，这个片子底子不适合这种营销。
每小我都有本身的局限，每小我都有本身的路径，毕导走的这条则艺片之路，就决议了他不克不及这么营销。因为文艺片这种工具，是在探寻片子艺术的边界，自己就很是前锋。而前锋就意味着割裂，因为大师都是依靠本身的直觉和天禀来自我表达，底子不存在同一尺度。
良多人都说文艺片文艺片，听起来仿佛是某种片子类型，但其实不存在这种类型片，只是大师把无法按现代贸易片子归类的片子十足都放在这个名面前目今罢了。你能说王家卫和昆汀是拍的一个类型吗？不克不及吧。所以除了少少数口胃极广的片子发烧友之外，每一个文艺片导演所能吸引的受众，只能是与本身片子审美契合的那一部门。
不是那些文艺片导演不想拿票房，而是票房自己代表的是公共审美，若是不去决心研究的话，导演的这种小我化前锋表达和公共审美的交集时刻是少少的，可遇而不成求。即即是艺术院线最发财、文艺片子最昌隆的法国，每年本土票房的七当作都被好莱坞的特效年夜片赚走，可见大师都是俗人。
而毕导这个片子，最年夜的问题就是，他底子没达到公共审美的最低线，那就是拥有一个标致清楚的故事，依然是一个很是自我的表达。我敢赌博，被营销骗进片子院的这些底子不是受众的家伙们，能就地睡曩昔已经算是很给体面了。感觉受棍骗的人生怕会当即就会上彀破口年夜骂，在此刻这个收集时代，会造当作一场雪崩。
昔时拿过戛纳的《刺客聂隐娘》，大师知道在猫眼上评分几多吗？谜底是 6.3 分！想想看，连《年夜闹天竺》都能在猫眼上拿 7.4 的。那时还并没有这种棍骗式营销，侯孝贤导演这么多年积攒的粉丝也比毕导多得多，戛纳年夜奖的加持也比只拿了几个提名的本片强得多，所以我认为毕导的终局会比《刺客聂隐娘》惨烈无数倍。
今天这活儿，半斤八两于毕导压上了本身此刻和将来的名气口碑被建造方透支去换一时的票房，非受众会感觉烂片无敌，受众会感觉逼格失落尽，总之得不偿掉。
杂合子少女小唐
地球口碑扑街完满是料想之中的事，这锅应该营销背。此次的营销吸引了良多对文艺片和作者片子并无认知的不雅众，他们看地球的节拍和叙事手法会感觉很是不舒畅，并且大师对这部片子的等候也误差太年夜。事实证实 一点都不适合情侣跨年，因为它底子就不是一个浪漫的爱！情！故！事！
这也是为什么我昨晚看的首映场里，一向有人看手机 / 愤慨退场。
《地球》的故事其实很是简单：十二年前，黄觉因为伴侣白猫的死，碰到神秘爱人汤唯，他们有过一番情爱但因为老迈（及其他）的原因不了了之；十二年后，黄觉因为父亲的死重返凯里，寻找神秘爱人汤唯，最终在一场奇诡的黑甜乡里接踵碰到了儿子、母亲和爱人，与曩昔混沌息争。
叙事手法就是「把两个时空的叙事揉碎混在一路」+「处处埋下互文的细节伏笔」。把一个简单到粗鄙的故事情当作一段沉湎于黄觉本家儿不雅意识里的、如梦似幻的时空之旅，再加上调剂精美的长镜头，嗯，这很毕赣。
其实比起上一部路边野餐，就叙事维度而言，毕赣这一次真的在尽力接近更多不雅众了，究竟结果搞了那么多小线索，整个脚本细节都环环相扣，没有疏漏之处。
显然，《地球》里埋了太多耐人寻味的互辞意象：柚子、时钟、乒乓球、苹果、黄磊的黑发鹤发、旧照片、扭转的咒语......这些细节的设置都是为了帮忙不雅者“破译”导演的叙事意图，让不雅者一边陷溺影片的宿世界，一边摸清晰两条叙事线之间以及与黑甜乡的关系。但它们在多年夜水平上丰硕了片子文本，又在多年夜水平上只是毕赣的小伶俐？对我来说还要打一个问号。
毕赣在《地球》里证实了他作为导演的调剂能力和美学，但《地球》比起从凯里天然发展出来的《路边野餐》，匠气多于灵气。有钱之后每个场景都比前作精美了十倍，在视觉上很美很享受，却美得有些浮泛，好比繁多的道具堆砌起来的复古景不雅，让频频呈现的「凯里」也当作了某种意味空泛的概念，就像《江湖儿女》的阿谁「江湖」。并且毕赣也和贾科长一样，年月感营造端赖老歌、霓虹灯和 KTV，不外不得不说此次姑父的演技天然多了，为姑父点赞。
但平心而论，攻讦也是出于对毕赣的等候和存眷，我仍是挺喜好毕赣这部《地球》的，精美瑰丽的视听说话与双层嵌套的叙事彼此融合，又一路办事于最后的黑甜乡飞腾，怪诞，梦幻，趁热打铁。
频频呈现的关于水面的上摇镜头在提醒我们，别太当真，也许我们看到的一切都是黄觉的「潜意识」与「私家回忆」罢了（水象征潜意识与情感）；而当黄觉在片子的影院里戴上眼镜，我们也在荧幕下的影院里戴上眼镜，随他一路潜入毕赣所构建的静谧黑甜乡，这种关于线上 / 线下、虚拟 / 真实的会商仍是很有趣。
还有阿谁一个小时的 3D 长镜头，流利的调剂其实叹为不雅止，诗歌般的影像空气也让我年夜部门时候沉浸此中，这是本年很是出格的一次不雅影体验，不该该错过。
但美中不足的是，手艺的圆满也让我偶然会不由得“分心”去想手艺的问题（“哇这个处所转换好牛逼！”“哇这个调剂设计好紧凑，居然没出岔子”），也就是过多的“匠气”粉碎了不雅影感触感染的完整性。
至于演员，感觉黄觉在本片里表示比汤唯好良多，汤唯的文艺女神气质端赖浮泛冷酷的眼神和硬凹抽烟造型撑起来了，最年夜的亮点是那口贵州话说得贼溜，我很服气。当然，不克不及都怪汤唯，这个近似于「黑色片子」里 femme fatale 的脚色原本就流于概况，毫无条理和深度可言。
作为年青导演，毕赣长短常幸运的，拍完长片童贞作之后就跟坐火箭般拍上了年夜建造的文艺片，毕赣得以在充沛的物质根本上自由实现本身可能在《路边野餐》里没能实现的表达欲。
这也是为什么良多人（包罗我）都感觉地球确实像《路边野餐》的进级版，不管是分歧时空的交叉、男本家儿对神秘爱人的追寻、黑甜乡的构建、凯里潮湿而神秘的气质，都是一脉相承。可以说，地球把路边野餐的课题进行了升华。
总的来说，《地球》绝非一部“烂片”，它的建造水准堪称华语顶级，但看它需要耐烦和不那么较真的立场，去慢慢咀嚼亚热带潮湿的黑甜乡与回忆。
心疼毕赣被喷，但文艺片 / 作者片子引起更多人存眷或许也不是坏事，但愿大师不会对国产文艺片掉去决定信念，也不要是以就不去看《地球》了。
- 发表于 2019-02-04 12:05
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